كبرياء وتحامل لجين أوستن - التاريخ

كبرياء وتحامل لجين أوستن - التاريخ


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

كبرياء وتحامل من تأليف جين أوستن. كما كتبت كتبًا مثل Sense and Sensibility و Mansfield Park و Emma.

كبرياء وتحامل لجين أوستن مقال

كبرياء وتحامل هي رواية مشهورة عالميًا كتبها مؤلفة إنجليزية جين أوستن عام 1813. تدور القصة حول أهمية التعليم والزواج والجدوى المالية والتقاليد في المملكة المتحدة خلال عهد ريجنسي. تُستخدم الفكاهة كوسيلة فنية أساسية للسرد ، والتي جذبت العديد من القراء وضمنت شعبية الكتاب. يحتوي هذا المقال على تحليل الرواية ، بما في ذلك الملخص ، ووصف الشخصيات والموضوعات الرئيسية ، والرأي الشخصي حول السرد ، والاستنتاج الذي يلخص النقاط الرئيسية للمقال.


جين أوستن: دليل لحياتها وكتبها وموتها - بالإضافة إلى 8 حقائق رائعة

جين أوستن (1775-1817) هي واحدة من أكثر الأسماء شهرة في الأدب الإنجليزي. رواياتها الست الكبرى - كبرياء وتحامل الاحساس والحساسيه إقناع حديقة مانسفيلد نورثانجر أبي و إيما - تعتبر من الكلاسيكيات اليوم ، وتشتهر بتصويرها لحياة الطبقة الوسطى الإنجليزية في أوائل القرن التاسع عشر

تم إغلاق هذا التنافس الآن

تاريخ النشر: 17 يونيو 2021 الساعة 2:20 مساءً

ما مقدار ما تعرفه عن حياة جين أوستن؟ الكتابة ل التاريخ، تشارك هيلين إيمي ثماني حقائق أقل شهرة عن الروائي الشهير ، وتكشف كيف اقتربت جين من العثور على "السيد دارسي" ...

جين أوستن ، ابنة القسيس التي نشأت في منطقة ريفية هادئة في هامبشاير في القرن الثامن عشر ، هي واحدة من أشهر الروائيين في إنجلترا. بدأت في الأصل الكتابة لتسلية نفسها ولتسلية عائلتها ، الذين استمتعوا بالقراءة بصوت عالٍ لبعضهم البعض. على الرغم من بيع كتب جين بشكل مطرد خلال حياتها ، إلا أنه لم يتم الاعتراف بها كمؤلفة عظيمة حتى العصر الفيكتوري. بحلول القرن العشرين ، وصلت سمعتها إلى مكانة مرموقة ، واليوم نمت صناعة تجارية مزدهرة من شهرتها - وهي حقيقة كانت ستدهش جين وتسليها على الأرجح.

من كانت جين اوستن؟

ولد: 16 ديسمبر 1775 في ستيفنتون ، هامبشاير

مات: 18 يوليو 1817 في وينشستر

تذكرت لـ: أعمالها الروائية الرومانسية. ومع ذلك ، لم يتم تبجيل جين كمؤلفة خلال حياتها ، وتم نشر جميع رواياتها دون الكشف عن هويتها.

أسرة: الطفل السابع والابنة الثانية لرجل الدين جورج أوستن والمحبوبة كاساندرا لي أوستن. ولدت جين في عائلة محترمة من الطبقة المتوسطة.

وُلدت جين لأب تلقى تعليمه في أكسفورد ، وقد تلقت تعليمها في المنزل بشكل أساسي وتم تشجيعها مع أشقائها على استكشاف مكتبة والدهم الواسعة.

بعد أن نشأت في قرية ستيفنتون في هامبشاير ، انتقلت جين مع والديها وأختها كاساندرا إلى باث عام 1801 عندما كانت تبلغ من العمر 25 عامًا. بعد وفاة والدها عام 1805 ، انتقلت جين ووالدتها وأختها عدة مرات قبل الاستقرار في Chawton ، بالقرب من Steventon.

على الرغم من كتابة العديد من الروايات الرومانسية ، لم تتزوج جين أبدًا.

لكن هل تعلم ...

تم إنقاذ حياة جين أوستن من قبل ابن عمها

في عام 1783 ، قرر والدا جين ، القس جورج أوستن وزوجته كاساندرا ، إرسال أخت جين ، التي تسمى أيضًا كاساندرا ، إلى أكسفورد مع ابنة عمها جين كوبر ، لتلقي تعليمها من قبل السيدة آن كاولي. ربما كان هذا لتقليل عبء العمل على السيدة أوستن ، بالإضافة إلى رعاية خمسة أولاد من أطفالها ، كان عليها أن تعتني بالعديد من الأولاد الذين كانوا يعيشون في بيت القسيس أثناء تلقي تعليمهم من قبل زوجها.

كانت جين ، التي كانت تبلغ من العمر سبع سنوات آنذاك ، مكرسة لأختها ولن تنفصل عنها ، لذلك ذهبت إلى أكسفورد أيضًا. بعد بضعة أشهر ، انتقلت السيدة كولي إلى منزلها في ساوثهامبتون ، آخذة معها الفتيات الصغيرات. وأثناء وجودهما هناك ، أصيبت كاساندرا وجين بمرض شديد بسبب ما كان يسمى حينها "التهاب الحلق المتعفن" - ربما الدفتيريا [عدوى بكتيرية معدية قاتلة تؤثر بشكل رئيسي على الأنف والحلق].

كانت جين مريضة لدرجة أنها كادت أن تموت ، لكن السيدة كولي ، لسبب لا يمكن تفسيره ، لم تبذل أي محاولة لتنبيه والديها. أخذت الشابة جين كوبر على عاتقها الكتابة وإبلاغ عمتها بأن حياة جين في خطر. توجهت السيدة أوستن وشقيقتها السيدة كوبر دون تأخير إلى ساوثهامبتون لإنقاذ بناتهم ، وأخذوا معهم علاجًا عشبيًا من المفترض أن يعالج العدوى.

تعافت شقيقتا أوستن تحت رعاية والدتهما في المنزل ولكن بشكل مأساوي أصيبت السيدة كوبر بالعدوى وتوفيت بعد ذلك بقليل في منزلها في باث. لم تعد الفتيات الثلاث إلى السيدة كولي.

لولا تدخل ابن عمها في الوقت المناسب ، لكانت جين أوستن قد ماتت بالتأكيد وكان العالم سيُحرم من موهبتها البارزة.

استمع إلى المؤرخة والمذيعة لوسي ورسلي وهي تشارك أفكارها حول جين أوستن:

كان لجين أوستن أخ غير معروف

أول سيرة ذاتية لجين أوستن ، كتبها ابن أخيها جيمس إدوارد أوستن لي عام 1869 ، تعطي الانطباع بأن لديها خمسة أشقاء فقط: جيمس وإدوارد وهنري وفرانك وتشارلز. ومع ذلك ، كان هناك ستة أبناء في عائلة أوستن - كان جورج هو الطفل الثاني لرفد أوستن وزوجته. كما تم حذفه إلى حد كبير من مذكرات العائلة.

كان جورج ، المولود عام 1766 ، يعاني من الصرع وصعوبات في التعلم وربما كان أصمًا أيضًا. لهذا السبب لم يكن يعيش مع عائلته - وبدلاً من ذلك تمت رعايته من قبل عائلة تعيش في قرية مونك شيربورن ، بالقرب من Steventon Rectory حيث ولدت جين وحيث نشأت.

قام أوستن بتوفير المال لجورج وزاره بانتظام ، لكنه لم يكن جزءًا من حياتهم حقًا. بصرف النظر عن بعض الرسائل المبكرة التي تذكر جورج وتكشف عن قلق والديه عليه ، لم يتم ذكره في المراسلات اللاحقة أو في أي من رسائل جين.

من الواضح أن عائلة أوستن اهتمت بجورج وربما شعروا أنه سيحصل على الاهتمام الذي يحتاجه بشكل أفضل للعيش بهدوء مع عائلة أخرى أكثر من بيت القسيس المكتظ ، والذي كان أيضًا موطنًا للعديد من تلاميذ Revd Austen.

توفي جورج في الراهب شيربورن في 17 يناير 1838 عن عمر يناهز 71 عامًا. يرقد في قبر غير مميز في باحة كنيسة جميع القديسين.

كانت جين أوستن جزئية لكعكة باث

أصبحت جين مولعة بكعك باث (أو "أرانب") أثناء إقامتها ، وعاشت لاحقًا في باث. هذه الكيكات الكبيرة والغنية ، والتي كانت تشبه خبز البريوش الفرنسي ، كانت تقدم دافئة ومنقوعة في الزبدة. تناولت عائلة أوستن طعام الإفطار (في العادة العاشرة صباحًا في العصر الجورجي) مع الشاي أو القهوة. قامت بعض المخابز ، بما في ذلك مخبز سالي لونز الشهير في نورث باريد ، بتسليم هذه الكعك إلى عملائها وهي جاهزة للأكل.

جين ، التي يبدو أنها كانت تحب الحلويات ، تحب أيضًا الكعكة الإسفنجية - في رسالة إلى أختها في يونيو 1808 كتبت: "أنت تعرف مدى إثارة شراء كعكة إسفنجية بالنسبة لي".

هناك العديد من الإشارات إلى الطعام والوجبات في رسائل جين. من الواضح أنها استمتعت بطعامها لكنها أيضًا اهتمت به لأنها ساعدت والدتها وأختها في إدارة منزل أوستن بميزانية محدودة. أشارت جين إلى تكلفة المواد الغذائية التي ارتفعت وانخفضت خلال السنوات التي كانت فيها إنجلترا في حالة حرب مع فرنسا ، وجمعت وصفات للخدم لتجربتها.

كان لدى جين قصة حب على شاطئ البحر

وقعت جميع بطلاتها في حب وتزوجت من رجلها المثالي ، لكن جين أوستن لم تكن محظوظة بنفسها - لم تتلق سوى عرض زواج واحد معروف. جاء هذا الاقتراح غير المتوقع من هاريس بيغ ويذر ، شقيق صديقاتها إليزابيث وكاثرين وأليثيا ، الذي كان وريثًا لملكية كبيرة. في البداية قبلت جين هذا العرض المغري لكنها سرعان ما غيرت رأيها لأنها كانت تعلم أنها لن تكون سعيدة إذا تزوجت من رجل لا تحبه.

بعد سنوات عديدة من وفاة جين ، كشفت شقيقتها كاساندرا أن جين استمتعت برومانسية قصيرة أثناء إقامتها في ديفون في صيف عام 1802. هوية الرجل المعني غير معروفة ، لكن يُعتقد أنه رجل دين. كتب ابن شقيق الفتيات جيمس إدوارد أن كاساندرا اعتقدت أن هذا الرجل "يستحق الامتلاك ومن المرجح أن يفوز بحب أختها".

عندما افترقوا ، أعرب عن نيته في رؤية جين مرة أخرى ، ولم يكن لدى كاساندرا أدنى شك في أنه ينوي التقدم لها. للأسف ، لم يلتقوا مرة أخرى لأن الرجل المجهول الهوية مات فجأة بعد ذلك بوقت قصير ، وبقيت جين غير متزوجة لبقية حياتها.

إذا تزوجت جين من الرجل الذي قابلته في ديفون وأصبحت أماً ، فمن المحتمل أن تجعل المطالب في وقتها من الصعب عليها مواصلة الكتابة ، مما يعني أن رواياتها الثلاث الأخيرة ربما لم تكتب أبدًا.

متى بدأت جين الكتابة لأول مرة؟

بدأت جين في الكتابة عندما كانت مراهقة. في دفاتر ملاحظات ملزمة كتبت الروايات بما في ذلك الحب والصداقة و سيدة سوزان، وسلسلة من القصص المصورة تعرف الآن باسمها الأحداث. في أوائل العشرينات من عمرها ، كتبت جين المسودات الأولى لما سيصبح في النهاية الاحساس والحساسيه و كبرياء وتحامل.

في عام 1801 ، انتقلت جين إلى باث مع والدتها ، أختها كاساندرا ، ووالدها المتقاعد مؤخرًا ، والمقيم في 4 مكان سيدني.

تسببت وفاة والد جين في عام 1805 بعد مرض قصير في ضغوط مالية على ثلاث نساء من أوستن ، وأجبرتهن على العيش مع العديد من أفراد الأسرة وفي شقق مستأجرة. في عام 1809 استقروا في نهاية المطاف في شاوتون ، وعاشوا بشكل مريح في كوخ تملكه جين وشقيق كاساندرا إدوارد. في غضون ذلك ، عاش إدوارد في منزل ريفي قريب.

في هذا الكوخ بدأت جين تركز أكثر من أي وقت مضى على رواياتها. ساعدها شقيقها هنري في التفاوض مع ناشر ، ورواية جين الأولى ، الاحساس والحساسيه، تم نشره بشكل مجهول في عام 1811 عندما كانت جين في الخامسة والثلاثين من عمرها. تبع ذلك كبرياء وتحامل في عام 1813 حديقة مانسفيلد في عام 1814 ، و إيما في عام 1816 - كان الأخير "مكرسًا باحترام" للأمير ريجنت (لاحقًا جورج الرابع) ، الذي كان من محبي أعمال جين. على الرغم من نشر رواياتها بشكل مجهول ، فإن صفحة العنوان لكل كتاب تشير إلى واحد أو اثنين من أعمال جين السابقة.

حظيت جين بالعديد من المعجبين خلال القرن التاسع عشر ، واعتبر أعضاء المجتمع الراقي رواياتها عصرية ، لكن نادراً ما تمت مراجعة أعمالها.

اشتهرت جين أوستن ببراعتها اليدوية

وفقًا لابن أخيها ، كانت جين أوستن "ناجحة في كل ما حاولت بأصابعها". تم تعليم جميع فتيات فصلها الخياطة من قبل أمهاتهن ، وكانت أعمال التطريز الخاصة بجين رائعة. كانت جين ، التي كانت عادة متواضعة للغاية ، فخورة بمهاراتها في استخدام إبرة الخياطة. في رسالة إلى أختها كتبت في سبتمبر 1796 من منزل شقيقها ، كتبت جين: "نحن مشغولون جدًا بصنع قمصان إدوارد وأنا فخور بأن أقول إنني أفضل عاملة في الحفلة".

كانت جين جيدة بشكل خاص في طي الرسائل وختمها ، وكانت هذه مهارة مفيدة في الأيام التي سبقت المظاريف الجاهزة. سجل ابن أخيها أن "ورقتها كانت بالتأكيد ستأخذ الطيات الصحيحة ، وشمع الختم الخاص بها يسقط في المكان الصحيح".

لقد برعت جين كثيرًا في لعبة البيلبوتش ، مما أسعد أبناء أخيها وأخواتها. يتكون البيلبوتش من مقبض خشبي به كرة مثقوبة متصلة بخيط. ألقى اللاعب الكرة وحاول الإمساك بها في فنجان أعلى المقبض. كان من المعروف أنها التقطت الكرة أكثر من 100 مرة متتالية ، حتى شعرت بألم في ذراعها. عندما احتاجت إلى إراحة عينيها بعد القراءة أو الكتابة لفترات طويلة ، غالبًا ما كانت تلعب bilbocatch كم مرة كان من الممكن أن تكون قد أمسكت بالكرة أثناء كتابة 55 فصلًا من إيما (1815) ، أطول رواية لها؟

يمكن رؤية البيلبوتش لجين أوستن اليوم في متحف منزل جين أوستن في تشاوتون ، هامبشاير.

فكرت جين أوستن في رواياتها كأطفال

وصفت جين في رسائل إلى أختها كبرياء وتحامل (1813) بصفتها "طفلتها الحبيبة" وكتبت "أنا لست مشغولًا أبدًا بالتفكير في S & amp S (الاحساس والحساسيه). لا أستطيع أن أنساه أكثر من أن تنسى الأم طفلها الرضيع ".

هذا تشبيه مثير للاهتمام لأنه ، مثل الحمل والولادة ، كان تأليف رواياتها عملية طويلة وشاقة. كبرياء وتحامل، على سبيل المثال ، كان وقتًا طويلاً في الإعداد - بدأت المسودة الأولى في أكتوبر 1796 ولكن لم يتم نشر الكتاب حتى يناير 1813. تم رفض المخطوطة (غير المقروءة) من قبل الناشر الأول الذي تم إرسال الكتاب إليه.

فيما يتعلق برواياتها كأطفالها ، ربما تكون جين قد اعترفت أيضًا بأنها إذا اتبعت المسار التقليدي لنساء فصلها وأصبحت زوجة وأمًا ، فمن المحتمل أنها لم تكن لتكتبها.

لا تحتوي رسائلها على ما يشير إلى أنها تأسف لعدم إنجابها للأطفال ، ولكن إذا فعلت ذلك ، فقد حصلت على الأقل على تعويضات من العديد من أبناء وبنات أختها ، الذين كانت عمة مخلصة ومحبوبة لهم.

إيما كان مخصصًا للأمير ريجنت ، على الرغم من أن جين أوستن كانت تكرهه

سجلت جين ذات مرة في رسالة أنها كرهت الأمير ريجنت بسبب الطريقة غير اللطيفة التي قيل إنه يعامل بها زوجته المنفصلة ، كارولين ، مثل تقييد وصولها إلى ابنتهما. فلماذا كرست إيما له؟

في خريف عام 1815 ، رعت جين شقيقها هنري عندما كان يعاني من مرض خطير. كان أحد الأطباء الذين حضروه في منزله في لندن طبيب الأمير ريجنت. عندما أدرك أن أخت مريضه كانت مؤلفة كبرياء وتحامل أخبرها الطبيب أن الأمير كان معجبًا كبيرًا برواياتها واحتفظ بمجموعة في كل منزل من مساكنه. مما أثار استياء جين أن الطبيب أبلغ الأمير بعد ذلك بأنها في لندن ، وأصدر الأمير تعليماته لأمين مكتبته ، جيمس كلارك ، بدعوتها إلى كارلتون هاوس ، منزله في لندن ، لتريها المكتبة وشققه الأخرى.

خلال زيارتها ، أخبر السيد كلارك جين أنه تلقى تعليمات من الأمير ريجنت ليقول إنها تتمتع بحرية تكريس أي روايات قادمة له. في البداية ، لم تكن جين تميل إلى القيام بذلك ، حتى نصحها شقيقها هنري ، على الأرجح ، باعتبار الدعوة أمرًا. لذلك طلبت جين من ناشرها على مضض أن يكرس نفسه إيما، ثم يجري إعدادها للنشر ، له.

كيف ماتت جين اوستن؟

في عام 1816 ، عندما كان عمرها 41 عامًا ، بدأت جين تمرض بما يُعتقد اليوم أنه مرض أديسون اضطراب نادر في الغدد الكظرية يسبب التعب وضعف العضلات والدوخة. على الرغم من حالتها الصحية السيئة ، بدأت جين العمل على رواية جديدة ، الإخوة، والتي ستنشر بعد وفاتها باسم سانديتون. في أبريل 1817 ، كتبت جين وصيتها ، وعينت كاساندرا وريثًا لها.

توفيت جين في وينشستر في 18 يوليو 1817 ، بعد أن انتقلت إلى هناك مع أختها لتلقي العلاج.

إقناع و نورثانجر أبي تم نشرهما معًا في ديسمبر 1817 مع "إشعار السيرة الذاتية" الذي كتبه هنري شقيق جين. في ذلك ، حدد هنري جين كمؤلف لـ الاحساس والحساسيه, كبرياء وتحامل, حديقة مانسفيلد، و إيما.

ازدادت مكانة جين وشعبيتها مع نشر سيرة ذاتية كتبها ابن أخيها جيمس إدوارد أوستن-لي في عام 1870 ، ومجموعة من أعمالها تم تحريرها بعناية ، وتم إصدارها في أوائل القرن العشرين. ومع ذلك ، لم يبدأ العلماء في التعرف على روايات جين على أنها روايات رائعة حتى الأربعينيات من القرن الماضي.

لا يوجد ذكر في شاهد قبر جين أوستن أنها كانت مؤلفة

تُعرف جين اليوم بأنها كاتبة مشهورة ستظهر في الورقة النقدية التالية بقيمة 10 جنيهات إسترلينية ، ولكن لا يوجد ما يشير على الإطلاق على شاهد قبرها في كاتدرائية وينشستر إلى أنها كانت كاتبة. لم تعتبر عائلتها المكلومة أن الأمر يستحق التسجيل على الحجر ، ودُفنت جين في الكاتدرائية فقط لأنها توفيت في مكان قريب ويعتقد أن شقيقها رجل الدين حصل على إذن خاص من العميد.

نمت سمعة جين ببطء بعد وفاتها عن عمر يناهز 41 عامًا. كتب ابن أخيها في سيرته الذاتية: "لم تكن مكافأتها هي العودة السريعة لحقل الذرة ، ولكن النمو البطيء للشجرة الذي سيصمد لجيل آخر ".

حتى في منتصف القرن التاسع عشر ، عندما كانت شهرة جين وشهرتها كمؤلفة تتزايد بسرعة ، كان أحد رواد كاتدرائية وينشستر محيرًا بسبب العدد الكبير من الأشخاص الذين يبحثون عن قبرها. "هل كان هناك أي شيء خاص بهذه السيدة؟" سأل.

تم وضع لوح تذكاري نحاسي ، يذكر كتابات جين ، على الحائط بالقرب من قبرها في عام 1872. تم شراؤه بأرباح سيرة ابن أخيها لها ، والتي كتبها لإرضاء الفضول المتزايد بشأن حياتها وعملها. كان هناك مثل هذا الطلب عليه بحيث تم نشر طبعة ثانية موسعة قريبًا. كان هذا أول كتاب من بين عدد لا يحصى من السير الذاتية والكتب عن أحد الروائيين المحبوبين في إنجلترا.

هيلين ايمي هي مؤلفة كتاب ملفات جين أوستن: مختارات كاملة من الحروف وذكريات الأسرة (أمبرلي للنشر ، 2015) و جين أوستن: بكلماتها الخاصة وأقوال من عرفوها (امبرلي للنشر ، 2014)

تم نشر هذه المقالة لأول مرة بواسطة HistoryExtra في مارس 2016


أحد السطور التي تسلط الضوء على ذكاء جين أوستن هو في المقام الأول السطر الأول من الرواية "" إنها حقيقة معترف بها عالميًا ، أن الرجل الوحيد الذي يتمتع بحسن الحظ يجب أن يكون في حاجة إلى زوجة "." أوستن يستخدم المفارقة اللفظية هنا ، تقريبًا السخرية لأنها تعني العكس تمامًا. الغرض الرئيسي في الحياة [& hellip]

تاريخياً ، كان شارع Gracechurch مركزًا للأعمال والأزياء في لندن. لقد احتوت على منطقة تسوق رائعة بينما كانت تعمل أيضًا كحي للعديد من عائلات الطبقة المتوسطة عبر تاريخ لندن. يُعد شارع Gracechurch بمثابة مسكن لـ Gardiners في رواية Pride & Prejudice لجين أوستن. شارع Gracechurch مثالي [& hellip]


النشاط 1. معالجة جين أوستن للطبقة الاجتماعية في أوائل القرن التاسع عشر

كانت جين أوستن تراقب عن كثب مجتمعها ، وكانت إحدى السمات التي ميزت المجتمع الإنجليزي في الوقت الذي كانت تكتب فيه هي بنية الطبقات الاجتماعية. سوف يدرك الطلاب ، في عملية إكمال هذا النشاط ، أهمية نظام الفصل كما قدمته أوستن في كبرياء وتحامل. سينظمون الأدلة التي تم جمعها من الرواية لتقييم وتحليل واستخلاص النتائج حول النظام الاجتماعي لإنجلترا في أوائل القرن التاسع عشر.

تعتبر الطبقة مفهومًا غريبًا على معظم الأمريكيين ، على الرغم من استخدام المصطلح بطريقة عامة للإشارة إلى الفروق الاجتماعية المتعلقة بالوضع الاجتماعي والتعليمي والاقتصادي والفرص (أو عدم وجودها) الناتجة عن هذا الوضع. ما يميز الولايات المتحدة عن البلدان التي لديها نظام طبقي حقيقي هو السيولة النسبية للمجتمع الأمريكي. منذ السنوات الأولى ، تمتع الأمريكيون بحراك اجتماعي أكبر بكثير من نظرائهم الأوروبيين - على الرغم من أن ذلك قد تغير في السنوات الأخيرة. ونتيجة لذلك ، فإن الخطوط الجامدة التي تفصل بين طبقة وأخرى لم تتشكل فعليًا على هذا الجانب من المحيط الأطلسي.

في إنجلترا ، كان يتم تعريف الأفراد تقليديًا حسب فئتهم. كان التنقل من طبقة إلى أخرى ، وإن لم يكن مستحيلاً ، صعباً. كان التفاعل بين الأفراد من مختلف الطبقات محكومًا بقواعد غير مكتوبة تتطلب احترام الحزب من الطبقة الدنيا. باستخدام Austen's كبرياء وتحامل، سيستكشف الطلاب نظام الفصل وكيف أثر على الأفراد وعلاقاتهم.

الخطوة 1. ابدأ بمراجعة اثنين من المصطلحات المهمة لهذا التمرين.

فصل: يوفر David Cody تعريفًا أساسيًا للفصل الدراسي على The Victorian Web ، وهو موقع ويب تمت مراجعته بواسطة EDSITEment. هو يوضح:

"الطبقة مصطلح معقد ، يُستخدم منذ أواخر القرن الثامن عشر ، ويتم استخدامه بعدة طرق مختلفة. في سياقنا ، تمثل الطبقات التجمعات الاجتماعية المتميزة إلى حد ما والتي شكلت في أي فترة تاريخية معينة ، ككل ، المجتمع البريطاني. يمكن تمييز الطبقات الاجتماعية المختلفة (وكانت من قبل الطبقات نفسها) بعدم المساواة في مجالات مثل السلطة ، والسلطة ، والثروة ، وظروف العمل والمعيشة ، وأنماط الحياة ، ومدى الحياة ، والتعليم ، والدين ، والثقافة ".

انسان محترم: يوفر Cody مرة أخرى وصفًا مفيدًا على The Victorian Web ، وهو موقع ويب تمت مراجعته بواسطة EDSITEment. يصرح:

"كان أعضاء الطبقة الأرستقراطية البريطانية رجالًا محترمين بحق المولد (على الرغم من أنه تم التأكيد أيضًا ، بشكل متناقض ، على أن الولادة وحدها لا يمكن أن تجعل الرجل رجلًا نبيلًا) ، بينما كانت النخب الصناعية والتجارية الجديدة ، في مواجهة معارضة الطبقة الأرستقراطية ، حاولوا حتماً أن يصنفوا أنفسهم على أنهم رجال محترمون كنتيجة طبيعية لثروتهم ونفوذهم المتزايد. - تم الاعتراف بهم كرجال نبيل بحكم مهنهم ، بينما لم يتم الاعتراف بأعضاء العديد من المهن الأخرى المحترمة بشكل بارز - المهندسين ، على سبيل المثال. "

الخطوة 2. كتب أوستن في المقام الأول عن الطبقة الوسطى العليا. ومع ذلك ، لم تكن مهتمة فقط بحياة شخصياتها من الطبقة الوسطى ولكن أيضًا بتفاعلهم مع أعضاء الطبقات الأخرى. كانت مدركة تمامًا للتوترات التي أحدثتها الثورة الصناعية ، ولا سيما ظهور طبقة من رجال الأعمال بموارد كبيرة وتأثير اقتصادي.

خطوة جانبية اختيارية: إذا احتاج طلابك إلى ممارسة القراءة عن كثب لمصدر أساسي ، فيمكنك البدء "بتصفحهم" من خلال المقتطف التالي من الفصل 5 ، المتاح كمستند نص تشعبي على بوابة الأكاديمية البريطانية التي تمت مراجعتها بواسطة EDSITEment:

"في مسافة قصيرة من Longbourn عاشت عائلة كان بينيتس حميميًا بشكل خاص. كان السير ويليام لوكاس يعمل سابقًا في التجارة في ميريتن ، حيث حقق ثروة يمكن تحملها وارتقى إلى مرتبة الفروسية من خلال خطاب وجهه إلى الملك أثناء عمدة. ربما كان التمييز محسوسًا بقوة. لقد أثار اشمئزازه من عمله ومن منزله في بلدة سوق صغيرة وتركهما معًا ، فقد انتقل مع عائلته إلى منزل على بعد حوالي ميل واحد من ميريتون ، مقيمًا من تلك الفترة ، لوكاس لودج ، حيث كان يفكر بسرور في أهميته ، وحرمانه من قيود الأعمال ، يشغل نفسه فقط في كونه مدنيًا للعالم كله. على الرغم من أنه كان مبتهجًا برتبته ، إلا أنه لم يجعله متغطرسًا على على العكس من ذلك ، فقد كان كل الاهتمام بكل جسد. وبطبيعة الحال غير مؤذٍ وودود وملزم ، فإن تقديمه في سانت جيمس جعله مهذبًا ".

الخطوه 3. قبل أن يبدأ طلابك في القراءة كبرياء وتحامل، قم بتعيين كل مجموعة إلى مجموعة تضم 3-4 طلاب في كل مجموعة. خصص لكل مجموعة واحدة من العلاقات التالية لتتبعها طوال الرواية ، مع إيلاء اهتمام خاص للقضايا الطبقية التي تحدد طبيعة العلاقة وتؤثر على الطريقة التي تتطور بها العلاقة. باستخدام الملاحظات أو العلامات اللاصقة ، يجب على الطلاب تحديد المقاطع الرئيسية التي تعكس أهمية الفصل وكيف يتم تشغيله في حياة الشخصيات.

جين بينيت وتشارلز بينجلي

إليزابيث بينيت وفيتزويليام دارسي

فيتزويليام دارسي والغاردينرز

ليديا بينيت والملازم ويكهام

السيد كولينز وشارلوت لوكاس

السيد كولينز والليدي كاترين

إليزابيث بينيت وليدي كاثرين

عندما ينتهي الطلاب من قراءة الكتاب ، يجب أن تجتمع المجموعات لمقارنة النتائج التي توصلوا إليها ، وتحديد أربع أو خمس فقرات تُظهر بشكل أفضل كيف شكلت اعتبارات الفصل العلاقة (يُفضل إظهار كيف تغيرت العلاقة بمرور الوقت ولماذا) ، وإعداد عرض تقديمي موجز لبقية الفصل.

بعد العروض التقديمية ، يجب على الفصل ككل بناء سلم اجتماعي. يجب أن يضعوا شخصيات الرواية على السلم وأن يتعرفوا على كل منهم من خلال وضعه الاجتماعي.

عند الانتهاء ، يجب على الطلاب مناقشة مواقف أوستن الخاصة تجاه الفصل ، كما هو موضح في كبرياء وتحامل. الأسئلة التي يمكن التركيز عليها في المناقشة فيما يلي:

  • ماذا تخبرنا الرواية عن مواقف أوستن تجاه نظام الفصل في اللغة الإنجليزية؟
  • ما هي الأداة الأدبية التي تستخدمها لنقل تفكيرها في هذا الموضوع؟
  • وهل شعبية روايتها تقول شيئًا عن مواقف قرائها تجاه هذا الموضوع؟

كبرياء وتحامل

قال ويليام إف باكلي جونيور ذات مرة: "لا يقرأ المرء جين أوستن ، ولا يقرأ الآخر جين أوستن". هذا الشعور هو الذي يفسر لماذا ، بعد أكثر من مائتي عام من نشره ، يعد كبرياء وتحامل أحد أكثر الكتب المحبوبة في العالم. وصفت أوستن بنفسها الرواية بأنها "طفلها الحبيب" ، وبهذا الشعور الصادق ، أعلنت Thornwillow Press عن نشر إصدار خاص جدًا من هذه الرواية الخالدة ، والتي كانت ستناسب تمامًا رف كتب أوستن. باستخدام نفس الحرفية والتقنيات والأسلوب الذي تم اختباره على مدار الوقت في الفترة الفيكتورية المبكرة ، ستكون أغلفة الجلد والقماش في هذه الطبعة خضراء دقيقة تاريخياً ، والأكثر ملاءمة ، ستكون الألواح نسخة طبق الأصل من ورق الحائط في منزل أوستن.

نفدت طبعات Half-Cloth و Full Leather.

لتكريم حقيقي لهذا المؤلف الخالد ، بالإضافة إلى حرفة طباعة الحروف القديمة ، قمنا بتضمين إضافتين خاصتين إلى Thornwillow’s كبرياء وتحامل.

- كل حرف تتبادله الشخصيات في الرواية سيتم إعادة إنتاجه على ورق أرشيفية وربطه في الكتاب حتى يتمكن القراء من الاستمتاع بكتابة الرسائل على طراز ريجنسي والفيكتور ، تمامًا كما تفعل الشخصيات.

- ثانيًا ، سيتم أيضًا ربط رسومات من "كراسة رسم إليزابيث بينيت" في الكتاب ، بما في ذلك رسومات بيمبرلي ولونج بورن ونيثرفيلد ، بالإضافة إلى مشاهد من الرواية ، مما يمنح القراء رؤية غير مسبوقة وأصيلة لعالم بينيت.

تحمل كبرياء وتحاملشعبية أوستن هي شهادة على حقيقة أن شخصيات أوستن وما يعيشون فيه جزء لا يتجزأ من الحالة البشرية. لقد تغيرت الأعراف والتوقعات الثقافية ، لكن النساء ما زلن غاضبات من الافتقار إلى الاستقلال ، ولا يزال الناس يعانون من نفس المخاوف والأفراح. الكبرياء والتحيز ، والغرور ، والحب الحقيقي بلا مقابل ، وغرور الشباب والمال ، والنواقص والعيوب ، والقوة والشجاعة اللافت للنظر ، والانطباعات الأولى الخاطئة - إنها مادة رواية القصص الجيدة ، وألياف ما يعنيه أن تكون إنسانًا.


الفردية الأنثوية في كبرياء وتحامل جين أوستن

الأدب مرآة للتطور الاجتماعي. نجد فيه سجلاً حياً للظهور التدريجي للفردية في التاريخ. يصور تطور الحقوق السياسية والمساواة الاجتماعية والفردية النفسية على أنها عدة مراحل في حركة تطورية مشتركة.

كانت الروائية الإنجليزية المحبوبة ، جين أوستن ، امرأة من القرن العشرين ولدت قبل وقتها بـ 150 عامًا ، وهي نموذج أولي للفرد الحديث الذي يعيش في عصر كان يُطلب فيه التوافق الاجتماعي الأنثوي ، والتفكير الأصلي مستهجن والإبداع غير مشجع بين النساء. عاشت جين أوستن وكتبت في وقت كانت فيه امرأة الطبقة العليا في القرن الثامن عشر في إنجلترا تحكمها قواعد سلوك صارمة امتدت إلى جميع مناحي الحياة. كان من المتوقع أن تكون المرأة فاضلة ، وخاضعة ، ومتواضعة ، ومتخفية لذكائها وقدراتها ، وتترك أمور العلوم والفلسفة والسياسة والأعمال لسادة أكثر ذكاءً وإطلاعًا. كما أوعز كاتب إنجليزي شهير لبناته في سبعينيات القرن الثامن عشر: "الذكاء هو أخطر موهبة يمكنك امتلاكها: يجب حمايتها بحذر شديد وطبيعة جيدة. كن حذرًا دائمًا في إظهار إحساسك الجيد ... إذا كان لديك أي تعلم ، فاحفظه سرًا عميقًا ، خاصة من الرجال. .

كسرت جين أوستن القالب التقليدي للتوافق الأنثوي. بطريقة غير مألوفة للغاية ، نشرت ست روايات تحت اسم مستعار. لقد كان عصرًا كان يُعتقد فيه عالميًا أن كل فتاة يجب أن تتزوج وتتزوج صغيرًا لتأمين العريس للأمان المالي والوضع الاجتماعي ، في تجاهل تام للمفاهيم الحمقاء والمثالية للحب والرومانسية. ومع ذلك ، رفضت أوستن عرضًا محترمًا للغاية ورفضت الزواج على الإطلاق لأنها لم تستطع الزواج من أجل الحب.

كانت كتاباتها فردية كما كانت وانعكست فرديتها في شخصية بطلاتها. في Pride and Prejudice ، تصور نضال إليزابيث بينيت للتعبير عن شخصيتها الفردية في مجتمع يتطلب توافقًا اجتماعيًا صارمًا ، وهو وضع بعيد جدًا بالنسبة لمعظم النساء الغربيات اليوم ، ولكنه يشبه إلى حد كبير الضغوط التي تشعر بها المرأة في العديد من البلدان الآسيوية حتى الآن. إليزابيث قوة داخلية. إنها لا تقدر الناس والأشياء لمجرد أن المجتمع يقدرهم. إنها تحكم وفقًا لقيمها الخاصة. هي ليست واعية اجتماعيا أو طنانة. لديها عفوية طبيعية. لديها مهارة وقدرة اجتماعية ، لكنها لا تقيدها شكليات اجتماعية مصطنعة. كما أنها ليست سجينة غرورها. لديها الإخلاص لفحص سلوكها والقدرة على التغيير. لديها الإرادة والقوة لمقاومة الضغط الاجتماعي. إليزابيث ليست عدوانية أو متمردة أو تافهة ، ولا تحترم الأعراف المجتمعية وتكسر القواعد من أجل المتعة. لديها قيم إنسانية عالية ، وتوظف حسها الجيد وإرادتها القوية كما تراه مناسبًا ، وتفكر بشكل مستقل عن أسرتها وأصدقائها وجيرانها.

على عكس العديد من المفاهيم المعاصرة حول الفردانية الأنثوية ، فإن إليزابيث قادرة على التعبير عن ذكائها واستقلاليتها وشخصيتها القوية دون المساومة بأي شكل من الأشكال على أنوثتها. إنها قادرة على الدفاع عن حقوقها والتعبير عن رأيها بحرية وتجاهل المكانة الاجتماعية ، ومع ذلك فهي لا تطمح أبدًا إلى أن تكون رجلًا ناجحًا في عالم الرجل. إنها تسعى فقط للتعبير عن شخصيتها الأنثوية الفريدة. مع ابتهاجها وحسن نيتها ، فهي أنثوية وفردية على حدٍ سواء.

تنتمي إليزابيث لعائلة مكونة من خمس بنات ، والدهم مزارع نبيل ذو ثروة معتدلة. مع عدم وجود وريث ذكر ، تنتقل تركة الأسرة إلى ابن عمها بعد أيام والدها. مع عدم وجود خاطب في الأفق وعدم وجود مهر ليوصي بها في حالة حضور أحدهم ، يبدو الزواج والأمن المالي بمثابة أحلام بعيدة. لكن إليزابيث ليست خائفة. الزواج بالنسبة لها ليس مثالا في حد ذاته. هدف والدتها الوحيد في الحياة هو الزواج من خمس بنات. لا تستطيع شقيقاتها الصغيرات انتظار دورهن في الزواج. تحثها صديقتها المقربة على بذل كل ما في وسعها لتأمين زوج ثري ، سواء كان أحمق أو شريرًا. لكن إليزابيث تشعر بشكل مختلف ، والخوف من عدم العنوسة أو الفقر يمكن أن يضعف قيمها. في وقت في إنجلترا لم يحدث فيه الزواج من أجل الحب على الإطلاق ، مثل مبتكرها جين أوستن ، فإن إليزابيث مصممة على الزواج من رجل تحبه وتحترمه ، أو ألا تتزوج على الإطلاق.

يزور ابن عمها المتعثر كولينز عائلة بينيتس ويعلن عزمه على الزواج من إليزابيث. كولينز رجل محترم حاصل على تعليم جامعي وعمل محترم ودخل كبير. والأهم من ذلك أنه وريث ملكية بينيت. السيدة بينيت التي شعرت بشدة بضغوط إنجاب خمس بنات غير متزوجات وخائفة من التفكير في أن يصبحن خادمات مسنات فقيرات ، تحتفل بهذه النهاية لجميع مشاكلهن. هناك ضغط على إليزابيث لقبول الاقتراح المربح. لكنها لم تتأثر. لا يمكنها قبول ابن عمها المهرج لمجرد وسائل الراحة التي يمكنه توفيرها. إنها لا تحبه ، ولا يمكنها أن تحترمه ، ولا ترى فيه أي قيم رائعة ، ترفضه. صديقتها شارلوت تنتهز الفرصة وتؤمنه لنفسها ، وهي راضية عن الإنجاز ، مثلها مثل باقي أفراد عائلتها وحيها. لكن بالنسبة إليزابيث ، فإن فكرة الزواج من مثل هذا الرجل مهينة. When those around her see his social standing, exalted connections and financial advantages, she sees right through it all, at his core, foolishness and pomposity.

Bingley, a wealthy young man moves to the neighborhood, with his fashionable sister Caroline and even wealthier friend, Mr. Darcy. Bingley is a pleasant type, but his entourage acts proudly and haughtily. The entire town admires Caroline’s fashionable gown and dainty lace, graceful walk and superior airs. The townspeople go up to Darcy for the privilege of exchanging a word with him, and some feel gratified even to receive a gruff snub from the aristocrat. They value only money and status. But Elizabeth Bennet is not deceived by the packaging. She sees rude, uncultured, selfish people where others see fashionable, sophisticated, wealthy folks.

Much to his own amazement as well as hers, Darcy falls in love with Elizabeth passionately and proposes to her. All that he had to offer would have tempted any other girl in Elizabeth’s place to say yes before he finished speaking. But Elizabeth turns him down without a second thought. She could not accept a man with no scruples and goodness, as she mistakenly believes him to be, in spite of his fine estate, huge income, prestigious family and superior connections. She does not set her values based on the society’s, or take decisions with an eye on society’s approval.

Darcy’s aunt Lady Catherine is the queen of her territory. Her imperialism, founded on the virtue of her wealth and status, is gratefully enjoyed or quietly accepted, but never challenged. Here again, Elizabeth thinks for herself. The lady, Elizabeth believes, does not deserve to be worshipped because she has immense wealth. She need not be obeyed for the sake of her aristocracy. Elizabeth could not sacrifice her good sense or self-respect to please another. She scandalizes all by contradicting the lady, while all around mumble their agreement or safely nod and smile. The lady calls on Elizabeth and abuses, threatens and coaxes in turns to prevent her from marrying Darcy. Elizabeth braves the storm that would have sunk many a mighty ship, and defiantly sails past the lady right up to the altar with Darcy.

A developed mind, good values and strong character are the source of Elizabeth’s strength. Nothing from the outside can dictate to her how to feel, think or act, and if her wishes are contrary to those external voices, she gallantly listens to her inner voice. She has great psychological strength that lets her face that impalpable, yet overwhelming foe of social disapproval and rewrite rules that define society.

Society comes around. It learns from her, and rewards her for transforming it. It raises her sky high. Elizabeth Bennet who had a mere £50 a year, a family to be embarrassed about and no high connections, becomes mistress of one of the finest estates in the country, a husband with an income of £10,000 a year who respects and loves her passionately, wealth to grant every comfort she could wish for and society that looks up to her in appreciation.

Jane Austen was a pioneering individual who showed that individuality is not breaking away from femininity, but enhancing it to make a more beautiful, meaningful personality. As she tells us through her heroine Elizabeth Bennet, individuality is not about competing with men or becoming masculine. It is not about getting rid of femininity. It is about recognizing the beauty, strength and values within oneself, nurturing them, and accomplishing a complementary relationship with the men and women in one’s life.

The growing numbers of biographies, journals and literary societies devoted to Austen, film and television adaptations of her works, online reading groups, fan sites and mailing lists are an ode to the increasing popularity and relevance of Jane Austen and the feminine individuality she epitomized.

It is interesting to compare and contrast the characteristics of individuality that emerge in Jane Austen’s and Elizabeth Bennet’s personality with the more traditional masculine conception of rugged individuality.


كبرياء وتحامل


[Never more awkward than when you accidentally walk in on the book&aposs one moment free from alternating monologues.]

Of Jane Austen&aposs works, perhaps the most difficult to satisfyingly adapt is كبرياء وتحامل. It&aposs proven itself so through several lackluster film versions (the only one that represents the book well enough is the 1995 BBC adaptation—and that only succeeds because its leisurely five-hour runtime allows it to indulge in more characters and more plot directions). The other viable con
[Never more awkward than when you accidentally walk in on the book's one moment free from alternating monologues.]

Of Jane Austen's works, perhaps the most difficult to satisfyingly adapt is كبرياء وتحامل. It's proven itself so through several lackluster film versions (the only one that represents the book well enough is the 1995 BBC adaptation—and that only succeeds because its leisurely five-hour runtime allows it to indulge in more characters and more plot directions). The other viable conversion is the 1940 adaptation—its chief strength lies in its creators' ability to shear from the source novel with liberality. The problem with كبرياء وتحامل, it seems, is that Austen crafted a story that is just too complicated, steeped in nuance and characters and pivotal plot moments. When any of these are stripped away, the result is something other than كبرياء وتحامل as Austen envisioned it.

And because the original novel is so well-loved, revision becomes blasphemy. Authors seeking to adapt generally either a) fall into the category of fans themselves or b) are at least well-enough aware of Austen's fans that they recognize any cut will be seen as betrayal. Where one of Austen's lesser works—say, حديقة مانسفيلد—could be filmed with a certain liberality and only Austen's most ardent admirers would care, كبرياء وتحامل is another matter. So you have clipped, confusing products like 2005's Keira Knightley adaptation that rushes to its finish, packing in every plot point possible yet never allowing the viewer a chance to catch up. For a graphic novel version of the book to succeed then, it must either offer a sturdy page-count or be willing to refashion Austen's story to better suit a more diminutive length.

Unfortunately for Marvel's edition, writer Nancy Butler proves herself unequal the task of adapting كبرياء وتحامل, following after the lack of pruning that made Keira Knightley's version such a wreck. This is no big surprise, really. As mentioned earlier, the book seems ridiculously hard to bring into other mediums. Add to that the fact that Butler is a prose novelist as yet untried as a comics scribe. Predictably, she leans too heavily on her words (or Austen's words if you want to be like that). Panels are filled with walls of text, desperate to get out the requisite information before the book's finale—which comes way too fast. As Butler's version speeds to its conclusion, we have all the dry information we need to ascertain what just happened,* but we haven't been given the room to process it. And more than that, we haven't seen the characters develop in any ways not directly associated with their words.

Which brings us to Hugo Petrus' art.

Even had Butler's writing left plenty of room to make use of the visual storytelling unique to the comics medium, this adaptation would still be roundly considered a failure. The art, apart from being actively bad, is so great a mismatch to the book's content that one wonders how on earth this casting decision was ever made. Petrus' style, even if it was well-done (it wasn't), tries to turn Austen's Eighteen-Aughts romance into a sleek, sexy soap operatic mess. Here, look at the introduction of the Bennet Five:


[Hi, I'm Larry. These are my sisters Herp and Derp and my other sisters Herp and Derp]

Let's forget for a moment that Lizzy looks like she's just polished off a mug of vodka and that Kitty is gazing wild-eyed into the hole in the back of Lydia's head. This looks like the cast of an awful sitcom about five women who co-own a design firm and have wacky, wacky adventures with clients whose requirements they aren't really able to meet but still continue running their business because the show would end otherwise. And apart from their collars, it could probably be set in a period as recent as last year (though one of them would have to have shorter hair, maybe). They're even wearing lipstick and doing the whole pouty-lip/duckface thing.

The real tragedy is that for months before the book came out, Marvel teased كبرياء وتحامل أغلفة. These are what we saw before the book came out:


[Seriously, aren't Elizabeth and Darcy just TOO adorable here? (click to enbiggen)]

They were fantastic-looking. (I mean, apart from the faux-Cosmo text thrown up all over.) The illustrations by Sonny Liew were completely adorable. That was an Elizabeth Bennet that I wanted to read about—even if the writing was only so-so, Liew's art sold me on the series, easy. An artist who could create such a winning Elizabeth and Darcy was easily worth my attention. If you hadn't figured it out already, allow me to point out: Sonny Liew is not Hugo Petrus و Sonny Liew's only contribution to the book is cover art. This is why some readers get upset when the art featured on a book's cover does not at all resemble the art in the book's interior. Even though this is pretty common practice, it stinks of false advertising.

So, Jane Austen gets stuck with Petrus, who (at least in this volume) seems incapable of matching character art with what is going on in the panel. Examples:

The Elizabeth who has shown herself cynical enough to merrily jest about the folly of the class-conspicuous occupants of Netherfield suddenly appears dead inside, reacting to Jane's goodwill toward Bingley by being overwhelmed by the hopelessness of a world that will always beat down truth and beauty in every instance:


[Note: Jane is supposed to be playfully exasperated in this scene]

Mister Collins, buffoonish applicant to marital bliss with Miss Elizabeth Bennet, while talking of the girl's possible loss of income, decides to model Blue Steel for Mrs. Bennet:


[Personally, I prefer to lead with the tongue or teeth, but if lips is what you've got then lips is what you've got.]

Mr. Bennet takes off his glasses in time for the aneurism that will absolve him of any personal responsibility in steering his family in a manner that would guarantee Elizabeth's loss of both fortune and the bearing of Darcy's future-babies:


[Looks like Mr. Collins will be taking on the house at Meryton sooner than later]

Elizabeth, hearing of Mr. Darcy's devotion, happily bites her lip and squeezes out a fart:


[Suddenly Squirtle!]

انت وجدت الفكرة. The drawing style strangely shifts throughout, especially in the final chapter. He moves from the crisp (if badly chosen) linework at the book's start to something more thick-lined and chunky resembling Alex Maleev's work in Daredevil. While the later work is generally better, it's still a failure to take the job seriously (if not by Petrus himself, then at the least by his editor).

Marvel fumbled the ball badly with this adaptation. While one might question the purpose of adapting literary fiction to the comics form, I do happen to enjoy a well done transportation of a text from one medium to its new home in another. كبرياء وتحامل squanders the goodwill set in place by Sonny Liew's covers and offers nothing of value to the reader. On the off chance that someone will read this adaptation before approaching Austen's novel, it's very possible that they will abandon the novel altogether. And that, of course, is a verifiable shame.


[Arf?]

ملحوظة
* Well, we probably have the information we need. As someone who's read Austen's novel four times, it's hard to approach this as someone who doesn't already know what's going to happen. I'm taking it on trust that it's all there and I'm not filling in plot holes with information I learned twenty years ago when I first read كبرياء وتحامل.
___________________________


According to family tradition, Jane Austen began writing الإنطباعات الأولى, the novel we know today as كبرياء وتحامل, in October 1796 at the age of 20. She completed it in August 1797, just 10 months later.

Believing his daughter’s work worthy of publication, the Rev. George Austen wrote a query letter on November 1, 1797, to London publisher Cadell & Davies, offering to send a manuscript “comprised in three Vols. About the length of Miss Burney’s Evelina” if there were any interest in publishing it. Austen’s offer was, however, rejected by return mail.

Jane Austen continued to write, working on early drafts of الاحساس والحساسيه and the novel that would later be called Northanger Abbey. Encouraged by the publication of الاحساس والحساسيه in 1811, Austen "lop't and crop't" and significantly revised the manuscript of الإنطباعات الأولى in 1811-1812, changing its title to كبرياء وتحامل to avoid duplicating the title of another book published in 1800.

Based on the success of her first novel, Thomas Egerton offered Jane Austen £110 for the copyright to كبرياء وتحامل. In return, he would pay for printing and advertising the novel himself and keep the profits, relieving the author and her brother Henry from the onus of managing the publication process. Austen agreed to the arrangement, and the novel was announced for sale in an ad in the Morning Chronicle on January 28, 1813: a three-volume set priced at 18 shillings. The title page credited the novel to “the Author of Sense and Sensibility.

كبرياء وتحامل was so well-received that Egerton printed a second edition in the fall of 1813, and a third edition in 1817. Unfortunately, the publisher made more money on كبرياء وتحامل than the author did. Even so, the release of her second novel was a joyful event for the 37-year-old author.

Favorable reviews by literary critics and word-of-mouth promotion made كبرياء وتحامل fashionable, and the first edition sold out in less than a year.

From the beginning, enthusiasm for كبرياء وتحامل centered on its realism and wit. ال Critical Review described it as “very superior to any novel we have lately met with in the delineation of domestic scenes.” Its natural portrayal of characters, scenes, and dialog set it apart from other works, including gothic novels, that were popular at the time. Critics and readers alike were also charmed by the heroine, Elizabeth Bennet. In a letter to her sister, Cassandra, written on the day the novel was published, January 29, 1813, Jane Austen's pride in her accomplishment is evident: "I must confess that I think her [Elizabeth] as delightful a creature as ever appeared in print, & how I shall be able to tolerate those who do not like لها at least, I do not know." A week later, she admitted to being "quite vain and well satisfied enough" overall with the book.

Over 200 years later, we are also "well satisfied" with كبرياء وتحامل, and Elizabeth is considered by millions of readers to be one of the most "delightful" heroines in fiction.

Explore the resources below for more in-depth information about كبرياء وتحامل, a discussion guide for your reading group, and more.


Rereading Jane Austen | كبرياء وتحامل

To continue my rereading Austen series (find my blog on الاحساس والحساسيه here), here are my thoughts on Austen’s second novel, and my favourite, كبرياء وتحامل. I’ve been rereading it in conjunction with writing a lecture on it, which has meant that more so than ever, I’ve been thinking about the novel in its historical context and reading it closely, trying to decode what I think Austen was doing and trying to tell us throughout the story.

It has made it probably my most enjoyable experience of reading the novel, second only to reading it the very first time – I bought my own copy of it when I was on a family holiday near Bath from the Jane Austen Centre when I was nine years old, and I spent the rest of the week reading it. That week’s holiday cemented my love of Jane Austen (which, to be honest, had already started by spending many afternoons watching the VHS of the 1995 adaptation on repeat), which has only ever grown. So, here we go! (And I’m sorry… because this is probably going to be one of my longest blog posts ever! Maybe I need a section dedicated to long posts as much as I have one for mini-posts?)

Beginning again

I began the novel and I got my usual fizz of excitement when I read the opening lines – and I feel like I’ve been very restrained not doing some kind of play on “It is a truth universally acknowledged…” to open this post. I forgot how utterly enjoyable the first chapter is: we get to meet the Bennets and I laughed out loud at the dynamic between Mr and Mrs Bennet, him constantly teasing and her threatening him with her poor nerves. Also, I love how Austen plunges us straight into dialogue. Much of the novel occurs through dialogue, and straight from the off here, we learn what the key theme of the novel is: marriage. Mrs Bennet wants to marry off her daughters, which we later learn is due to the fact the Longbourn estate is entailed upon the male line, thus to a distant cousin Mr Collins. The girls have an unstable future, and Mrs Bennet is worried what will happen to them after Mr Bennet passes away.

Chatsworth House, often suggested to be Austen’s inspiration for Pemberley, and used for the house in the 2005 film.

Reading & learning

I’ve always very passionately argued that كبرياء وتحامل isn’t solely about romance and marriage, citing other things I think we can learn from not only this but Austen’s other novels, and this reread allowed me to really think about the crux of these things. For one thing, I think the novel actually tells us a lot about women learning. One of my main research interests is the education of elite women, primarily as linked to reading and collecting, and I started my thesis with a quotation from حديقة مانسفيلد: “Give a girl an education, and introduce her properly into the world, and ten to one but she has the means of settling well, without further expense to anybody.” (MP Chapter 1).

As I read كبرياء وتحامل, I realise that actually, there is so much packed into this novel that I think alludes to Austen’s own ideas about education. Reading, and the importance of it, is referenced in quite a lot of her work, and in Pride and Prejudice, we are treated to a whole section of Caroline Bingley, her brother and sister, and Mr Darcy discussing what exactly makes an ‘accomplished woman’. Mr Darcy’s addition to Caroline Bingley’s outline of skills is that a truly accomplished woman must add to all that “the improvement of her mind by extensive reading” (P&P Chapter 8). We also get Lady Catherine de Bourgh telling Elizabeth Bennet point blank she thinks they suffered because they never had a governess, and Elizabeth informs her they were always encouraged to read – we know that Mr Bennet retreats often into his library.

Austen herself grew up in the rectory at Steventon, where her father’s library numbered over five hundred books, and to which she and her siblings had full self-directed access. This meant they could read what they liked. They could be curious and expand their own knowledge upon topics that interested them, and it was believed that this would serve them well. Austen did of course attend school too, and her father took in young male students as boarders to make extra income, so there was a mix of both institutional and self-guided learning. This freedom tapped into ideas by contemporary thinkers such as Mary Wollstonecraft, who argued in her book Thoughts on the Education of Daughters:

“It may be observed, that I recommend the mind’s being put into a proper train, and then left to itself. Fixed rules cannot be given, it must depend on the nature and strength of the understanding and those who observe best tell what kind of cultivation will improve it. The mind is not, cannot be created by the teacher, though it may be cultivated, and its real powers found out.”


M. Wollstonecraft Godwin, Thoughts on the Education of Daughters with Reflections on Female Conduct in The more important Duties of Life (London: Printed for J. Johnson, No.72, St. Paul’s Church-Yard, 1787), 48.

Here is not the space for me to extol all the wonderful clues I think Austen had laid out for us about the education of women (I hope to some day write something more formal on that), but I feel that through Darcy’s encouragement of reading and Elizabeth informing Lady Catherine about the Bennet girls being able to pursue their own interests through the library at Longbourn, Austen is telling us quite a lot about women learning in the early nineteenth century. It is something that really stuck out to me – I guess this is the first time I have reread the novel in its entirety in three or four years, and now, alongside the wonderful story, these things stick out to me more than ever as evidence of Austen’s wit, social and cultural commentary permeating her fiction. Going back to read the novel as a historian who has spent the last few years researching these themes in depth has been an interesting experience.

Heading to Pemberley

I also got majorly into reading about the country houses in كبرياء وتحامل. I’ve always found country houses fascinating, a huge chunk of my research is on country houses, and I’ve often referred to the presentation of such places in Austen’s novels. But this time – reading for enjoyment and to gain a fresh perspective on the novel – I found myself comparing Elizabeth’s experiences at Rosings and Pemberley more so than ever before. I think that the chapter when Elizabeth goes with her Aunt and Uncle Gardiner to Pemberley (Chapter 43) is possibly my favourite in the whole novel. From a historian’s point of view, we get an excellent insight into country house visiting during this period – applying to the housekeeper and being shown around the principal rooms of the mansion, alongside exploring parts of the grounds – but also, this is such a pivotal point for Elizabeth and Darcy in the novel.

Before, I’d always marked Darcy’s first proposal as the huge turn in the story, but here, I realised that this is just as important too. With the proposal and the ensuing letter from Darcy, Elizabeth realises that she was wrong to believe Wickham in his story over what happened between him and Darcy but with their accidental meeting at Pemberley, we can see Darcy demonstrate his change in behaviour, so transformed because of Elizabeth’s accusations that he has not behaved in a gentlemanlike manner. Darcy is on his home turf, but before he even arrives, we witness what I think is one of the most intimate moments in the novel: Elizabeth examining his portrait in the Pemberley picture-gallery. She can’t tear her eyes away, and its here that she physically has to confront her changing feelings towards him.

Then, when he does appear, her mortification soon gives way in the courteous way he not only receives her, but also the Aunt and Uncle he once disparaged for having made their money through trade. I must confess that I forced myself to read this chapter slowly to savour it – and again, I hope to write something on this soon. Pemberley isn’t just where we can imagine the Andrew Davies-added scene of Colin Firth emerging from the lake in his wet shirt at Lyme Park, but also where we can think of the two main characters coming back together, and demonstrating how their respective pride and prejudices have begun to melt away to create them equals.

Lyme Park, Cheshire. Lyme was used as Pemberley in the 1995 Pride and Prejudice adaptation.

A happy ending

Reading the final few chapters brought me great joy too. I almost got more joy out of Elizabeth holding her own as Lady Catherine de Bourgh repeatedly insults her in her own home than I did as the final two chapters when we get to see Elizabeth and Darcy finally together. The most happiness probably came from the lines Elizabeth writes to her aunt and uncle to announce their engagement:

“I am the happiest creature in the world. Perhaps other people have said so before, but not one with such justice. I am happier even than Jane she only smiles, I laugh. Mr. Darcy sends you all the love in the world that he can spare from me.”

P&P, Chapter 60

So, it was no surprise that rereading كبرياء وتحامل was a wonderful experience. It is, without question, my favourite book that I have ever read. It is the book that gave me a love of Austen and the Georgian period and brought me to my research specialisms. But what did surprise me was how many new things I picked up on, things that I had noticed before but passed over, but suddenly seemed more important and relevant. With this in mind, I cannot wait to reread حديقة مانسفيلد during March, and share with you my thoughts on that – and hear what you think too!

But for now, I leave you with Mr Darcy’s answer to the question of when he realised he was in love with Elizabeth Bennet, which perfectly describes when I first realised I was in love with Pride and Prejudice:

“I cannot fix on the hour, or the spot, or the look, or the words, which laid the foundation. It is too long ago. I was in the middle before I knew that I كان begun.”

P&P, Chapter 60

شاهد الفيديو: Learn English Through Story Subtitles Pride and Prejudice


تعليقات:

  1. Dontrell

    جملة ممتعة للغاية

  2. Obasi

    يمكننا فحص هذا بلا حدود

  3. Malacage

    أرجو العفو منك أن أتدخل ، لكن لا يمكنك إعطاء المزيد من المعلومات.

  4. Marwood

    انا أنضم. يحدث ذلك.

  5. Brantley

    Bravo, as a sentence ..., brilliant idea

  6. Sigfrid

    انت مخطئ. أقدم لمناقشته. اكتب لي في رئيس الوزراء ، سنتحدث.



اكتب رسالة