الإغاثة من الرخام أبولو

الإغاثة من الرخام أبولو


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


عرضنا المتغير للأرض من الفضاء: صور

أذهل برنامج أبولو الولايات المتحدة والعالم في الستينيات لجهوده البطولية للوفاء بوعد الرئيس جون كينيدي بالذهاب إلى القمر. لكن ربما كان إرثها الأكثر حبًا هو عدم زيارة العالم القاحل الذي هو رفيقنا الكوكبي ، ولكن منحنا رؤية للعالم الفخم الذي هو موطننا.

عندما التقط رائد فضاء أبولو 8 وليام أندرس صورة للأرض ، في الظل جزئيًا ، ترتفع فوق سطح القمر & # x2019s في عام 1968 ، قدم أوضح صورة حتى الآن لعالمنا وهشاشته في الفضاء.


معبد أبولو ميديكس

كان أول معبد رئيسي لأبولو في روما يقع في الواقع خارج المدينة ، في الحرم الجامعي مارتيوس 2. على الأرجح ، تم بناء هذا المعبد حيث ورد أن تمثال عبادة أبولو قد ذرف الدموع لمدة ثلاثة أيام بعد وفاة سكيبيو الأصغر (ديو ، 22.84.2). من المهم أن يتم بناء معبد ديني تكريما لإله خارج بوميريوم، الحدود الدينية لمدينة روما. كان هذا بسبب حقيقة أنه ، في هذا الوقت ، كان يُنظر إلى أبولو على أنه إله أجنبي وبالتالي لم يكن قادرًا على إيواء معبد داخل روما (Hill 1962: 126). بالنسبة الى ليفي (تاريخ روما 4.25.3) ، بدأ بناء المعبد في عام 433 قبل الميلاد بعد أن اجتاح وباء روما. ولهذا السبب أصبح المعبد معروفًا باسم معبد أبولو ميديكوس ، الطبيب.

الشكل 3. أنقاض معبد أبولو ميديكوس / سوسيانوس مع بقايا مسرح مارسيلوس في الخلفية. صورة من Xerones ، مستخدمة بموجب CC BY-SA 2.0.

ومع ذلك ، في حين أن أصل هذا المعبد مهم ، فإن الترميم هو الأكثر إثارة للاهتمام. ظل معبد أبولو ميديكوس قائماً لعدة قرون ، ترك مروره بصماته على المبنى. في نهاية المطاف ، في عام 32 قبل الميلاد ، تم ترميم المعبد من قبل القنصل ، سوسيوس ، وأعطي معبد أبولو ميديكس اللقب لاحقًا سوسيانوس. بدأ سوسيوس في بناء المعبد قبل معركة أوكتافيان مباشرة مع أنطونيوس من أجل السيادة في روما ، الذي كان يدعمه. ومع ذلك ، بعد هزيمة أنطوني ، يبدو أن أغسطس قد غفر لسوسيوس لعدم دعمه له ، مما منحه الوقت لمواصلة ترميم المعبد (Crittenden 2017). ادعى أغسطس الألوهية من أبولو ، ومن المحتمل أن ترميم هذا المعبد أعاد ترميم سوسيوس في عيون أوغسطس.

الشكل 4. تمثال لأبولو Pythian ، على الأرجح نسخة رومانية من أصل برونزي يوناني أصلي ، محتفظ به الآن في متحف الفاتيكان. الصورة لكارل لودفيج بوجيمان ، مستخدمة تحت CC BY-SA 2.0.

بقي القليل جدًا من المعبد اليوم ، مع بقاء ثلاثة أعمدة فقط (تين. 3). ومع ذلك ، تم العثور على العديد من الأجزاء من النبتة وإعادة بنائها ، مع الكثير من المعلومات الواردة من أعمال بليني الأكبر. كان الفن الذي زخرف هذا المعبد المرمم يونانيًا بطبيعته ، مع لوحات وتماثيل من Aristides of Thebes و Philiscus of Rhodes (Plin. نات اصمت. 35.6) ، بالإضافة إلى تمثال من خشب الأرز من شأنه أن يعزز طبيعة أبولو كإله أجنبي. من بين التمثالين المنسوبين إلى Philiscus ، يؤكد بليني أن الثاني كان عاريًا ، بينما تشير أدلة العملة ، كما ناقشها هيل ، إلى أن الأول كان تمثال العبادة (Hill 1962: 125-142). كان من الممكن أن يكون هذا مشابهًا في طبيعته للعملات المعدنية في أواخر القرن الخامس التي سكتها كروتون ، والتي تصور أبولو وهو يستهدف الثعبان وسيتم مناقشته أدناه. توصل هيل إلى استنتاج مفاده أن تمثال عبادة أبولو في معبد أبولو ميديكوس يمثل الإله ممسكًا بغصن الغار في إحدى يديه بينما يتكئ على قيثارة باليد الأخرى ، وغالبًا ما تتكرر الرموز على عملة أبولو / أوغسطان. يتوافق هذا التصوير مع النظرة الهيلينية لأبولو في روما حيث غالبًا ما تم دمج الجوانب الأسطورية اليونانية مع رمزية رومانية محددة.

في حين أن هذا المعبد غالبًا ما يطغى عليه عظمة وجمال معبد أبولو بالاتينوس ، الواقع على تل بالاتين ، بدونه ، ستتضاءل معرفتنا بأبولو قبل أغسطس إلى حد كبير.


التحليلات

أبولو ودافني هو تصوير معقد للحركة السريعة. يمكن رؤيتها من جميع الزوايا. في كل مرة يمكنك أن تلاحظ شيئًا جديدًا في التكوين. إذا نظرت إلى التمثال لأول مرة ، فسترى أبولو يطارد دافني. لكن بعد فترة تبدأ في ملاحظة التحول السحري لكائن حي إلى شجرة. لا تزال أمامك حورية جميلة ، لكن الأيدي بدأت بالفعل في التحول إلى أغصان وأوراق. وبعد ذلك تبدأ الأرجل في النمو في الأرض.
أظهر برنيني ببراعة جميع تجعيد الشعر على شعر الفتاة وانتقال الجسم إلى اللحاء. كما عرف أيضًا كيفية تلميع سطح الرخام بشكل صحيح لإظهار جمال وعظمة عمله. التمثال مليء بالحياة ، يتغير تحت أعين الناس. إذا ذهبت إلى جانبها الأيسر ، يمكنك أن ترى فرحة الشاب لأنه قبض على الهارب ، وكذلك الخوف في عيني الفتاة. إن الوقوف أمام التمثال مباشرة يغير مظهر التكوين: لم يعد دافني قلقًا للغاية ، لكن أبولو مرعوب ويائسة. جمع برنيني في عمله المبادئ المتناقضة للصور.


رخام تورلونيا: جمع الروائع

لأول مرة منذ نصف قرن ، يتم عرض مجموعة مختارة من الآثار الرومانية التي جمعها الأمراء تورلونيا في القرن التاسع عشر. ينظر المعرض إلى المجموعة في ضوء تاريخ التجميع الخاص للآثار في روما الذي يعود إلى القرن الخامس عشر. تشمل المنحوتات الـ 96 هنا أمثلة بارزة من التماثيل النصفية والنقوش والتماثيل الأخرى ، من بينها تمثال ساحر لماعز ، تم ترميمه في القرن السابع عشر على يد جيان لورنزو بيرنيني ، وقد تم حفظ العديد منها حديثًا. اكتشف المزيد من موقع Musei Capitolini.

رأس رجل عجوز من Otricoli (ج. 75 & ndash50 قبل الميلاد) ، روما. الصورة: لورينزو دي ماسي ونسخة Fondazione Torlonia

نقش الباب (أواخر القرن الثاني / أوائل القرن الثالث) ، روما. الصورة: لورينزو دي ماسي ونسخة Fondazione Torlonia

تمثال لإلهة تسمى هيستيا جوستينياني (ج. 470 قبل الميلاد) ، روما. الصورة: لورينزو دي ماسي ونسخة Fondazione Torlonia


شقيقة أبولو

كما ذكرنا سابقًا ، قبل الرومان ديانا كأخت توأم لأبولو وابنة لاتونا بحلول القرن الرابع قبل الميلاد 1. عندما أصبح أغسطس أول إمبراطور روماني في عام 27 قبل الميلاد ، تبنى هذه العائلة المقدسة لتمثل بصريًا عائلته في محاولة لترسيخ موقعه باعتباره برينسبس بعد وفاة يوليوس قيصر عمه الأكبر. اتخذ أغسطس سمات أبولو واتخذت أخته أوكتافيا صفات ديانا 2. لم يسمح هذا الاستيعاب لأغسطس فقط بالمطالبة بعلاقات مع هذه الآلهة ، بل ربطه أيضًا بالأخ والأخت الأسطوريين المحبوبين أبولو وديانا 3.

أبولو وديانا ولاتونا في تضحية مع فيكتوريا. نقش الرخام ، كاليفورنيا. 30 قبل الميلاد. ربما يشير المعبد الموجود في الخلفية إلى معبد أوكتافيان & # 8217s إلى أبولو على تل بالاتين.

لم يكن هذا الارتباط بأبولو وديانا ولاتونا تعسفيًا. لم تكن ديانا مجرد شخصية مهمة تمثل السلطة السياسية والعسكرية في ذلك الوقت ، ولكن كان للإمبراطور أوغسطس جذور عميقة في عبادة أريسيا. كانت والدته وجده لأمه من هذه المدينة اللاتينية 4. جوليا مينور ، أخت يوليوس قيصر ، تزوجت من أريكي وأنجبت عطية بالبا قيسونيا ، والدة أوغسطس. ومع ذلك ، فإن ارتباط Aricia بطقوس ريكس نيمورينسيس كانت قضية خطيرة للإمبراطور الجديد الذي كانت تربطه علاقات شخصية بالعبادة.

أدى اغتيال يوليوس قيصر و # 8217s الوحشي في عام 44 قبل الميلاد إلى بدء دورة من خلفاء قتل أسلافهم التي عكست عن كثب طقوس القتل في ريكس نيمورينسيس. لم يكن اغتيال يوليوس قيصر ، وكذلك وفاة بومبي الكبير والصراع بين أنطوني وأغسطس ، مرتبطًا من الآن فصاعدًا ريكس نيمورينسيس، ولكن أيضًا مع ملاذ ديانا في Aricia 5.

"كان اغتيال قيصر قد ضمن بالفعل أن طقوس الملجأ ، ولا سيما طقوس ديانا ريكس نيمورينسيس، سترتفع الآن بشكل لا رجعة فيه إلى مستوى التعليق الديني الغامض والخطير على السلطة الاستبدادية ". 6

تفاصيل جاردنزكيب تظهر أشجار السرو ، لوحات جدارية من النمط الثاني ، من فيلا ليفيا ، بريمابورتا ، إيطاليا ، كاليفورنيا. 30-20 قبل الميلاد. فريسكو ، ارتفاع 6 & # 82177 & # 8243. Museo Nazionale Romano & # 8211 Palazzo Massimo alle Terme ، روما.

طقوس ريكس نيمورينسيس كان تهديدًا مباشرًا لأغسطس الذي خاطر بنفس مصير سلفه. لم يرث أغسطس عرش قيصر فحسب ، بل كان أيضًا وريثًا لأعداء قيصر 7. ومع ذلك ، لم يكن قطع علاقاته مع الطائفة في أريشيا ممكنًا ولم يُنصح به. من أجل الحفاظ على علاقته بـ Aricia دون أن يكون مرتبطًا بشكل مباشر بـ ريكس نيمورينسيس، تبنى أغسطس إله الشمس أبولو كإله راعي له. لكن ديانا لم تختف في ظل شقيقها. توجد أشجار السرو المقدسة الخاصة بها ، على الرغم من صمتها في الخلفية ، في جاردنز سكيب في فيلا ليفيا. حتى أن أغسطس أعطاها مرتبة متساوية على درع Prima Porta الخاص به. يظهر أبولو على اليسار يركب غريفين بينما تظهر ديانا على اليمين وهي تركب الأيل.

أغسطس من بريما بورتا. أوائل القرن الأول الميلادي. رخام مطلي. 6 & # 82178 & # 8243 في الارتفاع. متحف الفاتيكاني ، روما. تفاصيل صفيحة صدرية تظهر ديانا ، أغسطس من بريما بورتا. أوائل القرن الأول الميلادي. رخام مطلي. 6 & # 82178 & # 8243 في الارتفاع. متحف الفاتيكاني ، روما.

قبل عصر أغسطس ، لم يتم أخذ أبولو على محمل الجد كإله بينما كانت ديانا شخصية أكثر أهمية في الدين والسياسة الرومانية. أصبح أبولو مهمًا فقط عندما تبناه أوغسطس. مؤلفو استفزاز مثير: جون إف ميلر أبولو ، أوغسطس ، والشعراء الإصرار على وجوب الاعتراف بديانا كجزء مهم من برنامج أغسطس أبولين وطرح السؤال التالي عن 8 لها:

"بشكل أكثر تحديدًا ، نظرًا لأن عبادة ديانا تبدو أكثر رسوخًا في جمهورية روما ، وبما أن تعدد استخداماتها بدأ يُحتفى به قبل أخيها ، فهل يجب أن نفكر فيها ليس فقط على أنها رفيقة أبولو في الدور الذي ستستمر فيه ولكن كنموذج جمهوري متأخر للدور الذي سيفعله هو أيضًا في النهاية؟ " 9

الإجابة هي نعم ، لكنها تصبح أكثر تعقيدًا عند النظر إلى طبيعة ديانا المؤقتة. لم تكن ديانا بمثابة وسيلة لنقل أبولو إلى دوره الجديد كممثل لأغسطس فحسب ، بل ساعدت أيضًا أغسطس في انتقاله إلى الإمبراطور ، وبالتالي كانت جزءًا من انتقال الدولة الرومانية من الجمهورية إلى الإمبراطورية.

جاردنز سكيب ، لوحات جدارية على الطراز الثاني ، من فيلا ليفيا ، بريمابورتا ، إيطاليا ، كاليفورنيا. 30-20 قبل الميلاد. فريسكو ، ارتفاع 6 & # 82177 & # 8243. Museo Nazionale Romano & # 8211 Palazzo Massimo alle Terme ، روما.


النحت الرخام الكلاسيكي أبولو الاستحمام للبيع

رقم الصنف: MSWS-02
الحجم: 45 بوصة عالية أو حجم مخصص.
مادة الصنع: رخام طبيعي
اللون: رخام أبيض نقي أو حسب الطلب
الوقت الرائد: 25 يومًا للمنحوتات + 32 يومًا للنقل
تقنية: فن الجودة منحوتة باليد ، مصقول
العبوة: حقيبة خشبية قوية
الدفع: T / T ، Credit ، Western Union ، Money gram ، Paypal.

تفاصيل النحت أبولو الاستحمام:

نحت الاستحمام أبولو هي مجموعة من المنحوتات الكلاسيكية التي تظهر بعض الفتيات الجميلات يستحمون في أبولو. هذا مشهور مجموعة النحت أبولو الاستحمام يصور الواقعية المذهلة ويصنع قطعًا رائعة لتزيين حديقتك أو فنائك أو عقارك. صنعنا العديد من مجموعات نحت الاستحمام أبولو بالفعل ، بعضها رخام أبيض نقي ، وبعضها متعدد الألوان ، وقام فنانينا بنحت كل التفاصيل بدقة.

كمصنع بتاريخ 30 عامًا ، أنت بخير تزود جميع أنواع تمثال نحت الرخام ، مثل تماثيل الشكل الغربي ، والتمثال المخصص ، وتمثال الملاك ، وتمثال أربعة مواسم ، وتمثال التمثال ، والنحت التجريدي ، ومصباح التمثال إلخ.

عادة ما يشارك المعلم في هذا المجال لمدة 10 سنوات ، ويكرس كل طاقته للنحت التفصيلي. يمكن للمصممين الموهوبين رسم CAD واتجاه التثبيت ، ويتحكم فريق مراقبة الجودة في الجودة بدقة ، والجودة الأفضل والخدمة الأفضل هو هدفنا الرئيسي مدى الحياة.

إيداع 40٪ مدفوع مقدمًا ورصيد 60٪ قبل الشحن (T / T ، بطاقة الائتمان ، ويسترن يونيون ، Money gram ، PayPal ، حتى عن طريق ضمان التجارة Alibaba متاح أيضًا.)

الخارجي: حالات خشبية مدخنة قوية

عن طريق البحر (خاص للمنحوتات بالحجم الطبيعي والتماثيل الكبيرة ، يمكن أن توفر الكثير من التكلفة).

عن طريق الجو (خاص بالمنحوتات الصغيرة أو عندما تحتاج إلى التمثال بشكل عاجل).

عن طريق التوصيل السريع DHL ، TNT ، UPS ، FedEx .. (التسليم من الباب إلى الباب ، يمكن أن يصل حوالي 3-7 أيام).

سياسة الضمانص

إذا وجدت أي مشكلة في التمثال الخاص بك ، يمكنك الاتصال بنا بسرعة. سوف تقدم لكم بخير الحل اللازم في المرة الأولى.


كيف ساعد داوني ، كاليفورنيا في وضع أبولو 11 على القمر (وإعادة رواد الفضاء بأمان)

نسخة طبق الأصل من وحدة قيادة أبولو خارج مركز كولومبيا التذكاري للفضاء في داوني. تصوير ايمي تا.

قبل خمسين عامًا ، تم إطلاق أبولو 11 من مركز كينيدي للفضاء في جزيرة ميريت بولاية فلوريدا. ومع ذلك ، فإن وحدة القيادة التي جلبت هؤلاء رواد الفضاء إلى القمر والعودة تم بناؤها في داوني ، كاليفورنيا. اليوم ، توجد نسخة طبق الأصل خارج مركز كولومبيا التذكاري للفضاء.

قال بنجامين ديكو ، مدير المركز: "كان البناء النهائي في المبنى 290 ، وهو الآن مركز لياقة لمدة 24 ساعة". "لذا إذا دخلت إلى هناك وتمرن ، ستعرف أن السفينة التي ذهبت إلى القمر كانت مبنية على هذا العقار."


الشكل الخارجي لمركز كولومبيا التذكاري للفضاء. تصوير ايمي تا.
جدارية من الفسيفساء الضوئية في بهو مركز كولومبيا التذكاري للفضاء. تصوير ايمي تا.

تاريخ الطيران في داوني

قبل سباق الفضاء في الستينيات ، بنى عمال الطيران الطائرات في داوني. لعبت المدينة الصغيرة دورًا رئيسيًا في تزويد قوات الحلفاء بطائرات وأجزاء خلال الحرب العالمية الثانية.

بعد الحرب ، بدأت شركة طيران أمريكا الشمالية (NAA) العمل في داوني ، ووظفت الآلاف.

في عام 1960 ، فازت الشركة بمناقصة من وكالة ناسا لتصميم وبناء وحدة القيادة والخدمة (CSM) لبرنامج أبولو. كانت المركبة الفضائية ، التي تعمل كسفينة أم ، تحمل طاقمًا من رواد الفضاء ومركبة أبولو الفضائية الثانية ، "الوحدة القمرية" ، إلى مدار حول القمر ، وأعاد رواد الفضاء إلى الأرض.


وحدة قيادة أبولو 11 (CM-107) أثناء البناء والاختبار في مصنع روكويل في داوني ، كاليفورنيا. الصورة مقدمة من مركز كولومبيا التذكاري للفضاء.
بناء وحدة القيادة والخدمة في داوني في الستينيات. الصورة مقدمة من مركز كولومبيا التذكاري للفضاء.

بمجرد فوز NAA بالمناقصة ، تضخمت قوتها العاملة ونزل 35000 عامل إلى المدينة الصغيرة.

قال ديكو: "كانت الغالبية العظمى من الفنيين ذوي الياقات الزرقاء الذين يمكنهم بناء الأشياء بأيديهم". "كانت هذه المنشأة أكبر من ديزني لاند. على مدار الساعة طوال أيام الأسبوع ، ثلاث نوبات في اليوم ، عدد كبير من الأشخاص والأنشطة ".


كانت منشأة NAA 225 فدانًا في الستينيات. الصورة مقدمة من مركز كولومبيا التذكاري للفضاء.

تذكر أبولو 11

كان أحد هؤلاء العمال هو تشارلز هـ.لوري ، الذي صمم نظام المظلة الذي قام ، في نهاية المهمة ، بتوجيه رواد الفضاء بأمان إلى الأرض.

يتذكر لوري: "كان جميع المصممين في أبولو جالسين على حافة كراسيهم ، وكانوا مرتاحين للغاية عندما نزلنا [إلى القمر]". "لكن بالطبع في حالتي ، بدأت اللعبة للتو. يجب أن أعيدهم إلى المنزل ".

تشارلز هـ.لوري في مركز كولومبيا التذكاري للفضاء. تصوير ايمي تا.

يبلغ من العمر 87 عامًا الآن ، ولكن لا يزال بإمكانه تذكر الارتياح الذي شعر به عندما انفتحت تلك المزالق وعومت الكبسولة في المحيط الهادئ ، على بعد 900 ميل جنوب غرب هاواي.

وحدة القيادة أبولو 17 ، مع رواد الفضاء يوجين إيه سيرنان ، رونالد إي. إيفانز ، وهاريسون شميت ، على متنها ، على وشك الانهيار في جنوب المحيط الهادي لإنهاء مهمة الهبوط على القمر النهائية بنجاح في برنامج أبولو التابع لناسا. الصورة مقدمة من وكالة ناسا.

قال لوري: "عندما خرجت المزالق الرئيسية على ارتفاع 10000 قدم تقريبًا ، عندها نقول جميعًا أننا في المنزل". "ويصاب رواد الفضاء بالجنون عندما ينظرون من النافذة ويرون أجمل المظلات فوقهم ، وتحصل على كل هذه الصيغ المطلقة مثل" جميلة! خلاب! مذهل ، وكان كل الطاقم مبتهجًا للتو. ومن ثم فهي رحلة سهلة إلى الماء ".

مهندس آخر ، ناثانيال ليفيرت ، يشاركنا هذا الفخر. كان يعمل على نظام الأقمار الصناعية في وقت مبكر لطائرات دوغلاس في جنوب كاليفورنيا ، عندما اتصل داوني.

قال: "كنت سأعمل مقابل لا شيء لأنني كنت مفتونًا جدًا بما جعلوني أفعله".

ناثانيال ليفيرت وشيلبي جاكوبس. تصوير ايمي تا.

تم تكليف LeVert بتصميم نظام للضغط على خزان الأكسجين السائل ، والذي يسمح للمحركات الرئيسية بالاحتراق في مساحة خالية من الأكسجين.

قال: "لقد أجرينا الكثير من الاختبارات ، وأخيراً سنحصل على النتائج التي أردناها". "لم أستطع النوم في الليل عندما كنت أفكر في أنهم سيطيرون."

على العرق والتمييز

يبلغ ناثانيال ليفيرت الآن 85 عامًا. في مركز الفضاء كولومبيا ، عرض مؤخرًا على KCRW التصاميم والحسابات التي رسمها يدويًا وجدولتها في الستينيات خلال الفترة التي قضاها في مهمة أبولو.

حسابات ناثانيال ليفيرت من عام 1963. تصوير إيمي تا.

كان يجلس بجانب ليفيرت زميله وصديقه شيلبي جاكوبس البالغ من العمر 84 عامًا ، والذي طور أنظمة الكاميرا التي التقطت صورًا مذهلة خلال بعثات أبولو ، مثل صورة "بلو ماربل" الشهيرة التي قدمت دليلًا واضحًا على أن الأرض كانت كروية . كما أنها التقطت واحدة من أكثر الصور تكرارًا في تاريخ الفضاء: الفصل بين المرحلتين الأولى والثانية من مركبة الفضاء أبولو 6 في عام 1968.


تتساقط المرحلة البينية بين المرحلة الأولى من S-IC والمرحلة الثانية من S-II أثناء رحلة أبولو 6. الصورة مقدمة من وكالة ناسا.

بينما قال جاكوبس وليفيرت إنهما فخوران بكل ما أنجزوه في برنامج الفضاء الحديث ، لم يكن الأمر سهلاً بالنسبة لهم في مكان العمل. كان ذلك في الستينيات ، وكلاهما أمريكي من أصل أفريقي.

قال جاكوبس: لقد كانت بيئة معادية لنا. "طوال مسيرتي المهنية ، لم أحصل على وظيفة سبقها" أسود "من قبل. وإذا انتقلت ، فقد تم استبدالي بشخص أبيض ... كانت هناك مقاومة معينة لنا لأننا كنا نتولى وظائف كانت مخصصة سابقًا للذكور البيض. "

وقال إن على النساء التعامل مع قضايا تمييز مماثلة.

في ذلك الوقت ، لم يستطع ليفيرت وجاكوبس حتى العيش في داوني ، كما قالوا. عاش معظم الموظفين السود في واتس

قال جاكوبس: "للسبب نفسه حدث الفصل العنصري في الجنوب ، كان هنا أيضًا". "لم نتمكن من العيش حيث أردنا أن نعيش. كان الفصل العنصري لدينا هو ما أشير إليه بـ "الأمر الواقع". لم يكن هناك قانون يقول إنه لا يمكنك فعل هذه الأشياء ، لكنه كان معروفًا نوعًا ما. على الرغم من أننا ذهبنا إلى نفس الحمام ، لم نتمكن من العيش في داوني ".

اليوم ، يتم الاحتفال بجاكوبس وليفيرت باعتبارهما اثنين من العديد من أبطال برنامج أبولو في داوني.

ماذا يعتقدون أن ناسا يجب أن تفعل بعد ذلك؟

قال ليفيرت: "أنا شخصياً لا أعتقد أننا بحاجة إلى العودة إلى القمر". "أعتقد أنه يجب أن يكون هناك مكان آخر يدعم الحياة. أنا فقط أصدق ذلك ".

مركز كولومبيا التذكاري للفضاء تستضيف العديد من الأحداث هذا الأسبوع للاحتفال بالذكرى الخمسين لأبولو 11.

دعم KCRW - شريان الحياة اليومي الخاص بك.

يقف KCRW إلى جانب مهمتنا لخدمة مجتمعنا بكل الطرق الممكنة خلال هذا الوقت الصعب. نحن هنا لتزويدك بالأخبار المحلية ، ومعلومات الصحة العامة ، والموسيقى لروحك ، والاتصال الثقافي. ابق على اطلاع واشترك في نشراتنا الإخبارية. وإذا كنت في هذا الوقت في وضع يسمح لك بدعم جهودنا ، فيرجى التفكير في تقديم تبرع.


أبولو بلفيدير

تمثال رخامي (متحف الفاتيكان) للإله اليوناني أبولو ، اكتُشف قرب نهاية القرن الخامس عشر (التاريخ الدقيق غير معروف ، كما هو مكان الاكتشاف) وسمي على اسم محكمة بلفيدير في الفاتيكان ، حيث عُرض من 1511. هي على الأرجح نسخة رومانية من البرونز اليوناني الكلاسيكي أو الهلنستي ، وقد تم اقتراح Leochares كنحات للأصل المفقود. لقرون ، كان يُنظر إليه على أنه أحد أرقى روائع الفن العالمي والمعيار المطلق لجمال الذكور ، وغالبًا ما تم نسخه أو تكييفه ، على سبيل المثال من قبل بيرنيني في أبولو ودافني ورينولدز ، الذي رسم كومودور كيبيل في وضع التمثال ولكن في ثوب القرن الثامن عشر. لكن منذ أواخر القرن التاسع عشر ، تدهورت سمعتها ويبدو الآن باردًا وأكاديميًا للعديد من النقاد. في حين أنه بدا بالنسبة إلى وينكلمان "أرقى تماثيل العصور القديمة" ، بدا لكينيث كلارك أنه "لا يوجد في أي عمل فني مشهور آخر فكرة والتنفيذ أكثر انفصالًا بشكل مؤلم." من 1798 إلى 1815 كان التمثال في باريس ، إحدى الجوائز التي حصل عليها نابليون هناك.


تبييض التماثيل القديمة: البياض والعنصرية واللون في العالم القديم

على الرغم من أننا غالبًا ما نقوم بإضفاء الطابع الرومانسي على الرخام العاري للنحت القديم اليوم ، إلا أن معظم هذه العينات كانت في الواقع مطلية بظلال زاهية من الأزرق والأحمر والأصفر والبني والعديد من الأشكال الأخرى. على مدى العقود القليلة الماضية ، عمل العلماء بجد لدراسة الآثار الدقيقة في كثير من الأحيان للطلاء والترصيع وأوراق الذهب المستخدمة في التماثيل القديمة واستخدام التقنيات الرقمية لإعادتها إلى تعدد الألوان الأصلي.

مع عودة تاريخ التماثيل المرسومة إلى العرض ، فإنه يجلب معه سؤالًا مقلقًا: إذا علمنا أن هذه التماثيل متعددة الألوان ، فلماذا تظل بيضاء زنبق في خيالنا الشعبي؟

رأس شاب. Centrale Montemartini ، روما ، إيطاليا. لا يزال اللون والتذهيب مرئيين. مكشوفة. [+] في منطقة بيازا دانتي.

غالبًا ما تكون الطريقة التي نلون بها (أو نفشل في تلوين) العصور القديمة الكلاسيكية نتيجة لقيمنا الثقافية الخاصة. قبل عرض الألوان في العصور القديمة في Liebieghaus Skulpturensammlung في فرانكفورت ، لاحظ مؤرخ RT Max Hollein أنه في القرن الحادي والعشرين ، سادت فكرة "العصور القديمة الرخامية البيضاء النقية" على الرغم من العديد من التلميحات إلى أن النحت غالبًا ما كان يتم رسمه. كان يوهان يواكيم وينكلمان (المتوفى 1768) أحد الممولين المؤثرين لهذا الباطل. مجلدا له عن تاريخ الفن القديم ، Geschichte der Kunst des Alterthums ، كانت تحظى بشعبية كبيرة في أوروبا وساعدت في تحديد تاريخ الفن كما نعرفه اليوم. لقد كرّسوا أيضًا ورسّخوا فكرة أن التماثيل الرخامية البيضاء تشبه التماثيل الشهيرة أبولو من بلفيدير كانت خلاصة الجمال.

تم اكتشاف أبولو بلفيدير الشهير خلال عصر النهضة ولكنه يعود إلى أوائل العصر. [+] 2 ج. م. كان يُنظر إليه على أنه المثل الأعلى للجمال في القرن الثامن عشر. التمثال الآن في متاحف الفاتيكان في روما.

ال أبولو من بلفيدير هي نفسها نسخة رخامية من أصل يوناني من المحتمل أن تكون مصنوعة من البرونز في القرن الرابع قبل الميلاد. في حين أن العديد من النحاتين اليونانيين استخدموا b ronze لعملهم في التماثيل ، فضل الرومان الرخام الأكثر متانة. خلال فترة الإمبراطورية الرومانية في القرنين الثاني والثالث على وجه الخصوص ، استخدم النحاتون الرخام بشكل أكثر انتظامًا في نسخ أصولهم البرونزية. بينما كان الرومان ، جزئيًا ، يتخذون قرارات مادية ، رأى وينكلمان شيئًا آخر. في النحت الكلاسيكي من الرخام الأبيض ، رأى تجسيدًا للجمال المثالي. كما وصفت مؤرخة برينستون الفخري نيل إيرفين بينتر بالتفصيل في كتابها تاريخ البيض كان وينكلمان نفسه من الوسطاء الأوروبيين الذين يشوهون بانتظام القوميات غير الأوروبية مثل الصينيين أو كالميك. على حد تعبيرها ، "أصبح اللون في النحت يعني الهمجية ، لأنهم افترضوا أن الإغريق القدماء النبيلة كانوا أكثر تعقيدًا من تلوين فنهم." كان وينكلمان مخطئًا بالطبع ، لكن روايته البصرية لا تزال تُروى.

قام الرومان أيضًا بعمل نسخ من الرخام الملون المختلف لإضافة لون البشرة. كان هذا على الأرجح هو السبب. [+] تم استخدام رخام روسو أنتيكو في هذه النسخة الرومانية من القرن الثاني من أصل يوناني يصور القنطور.

متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك (CC-0)

إذن ، كيف كان شكل هذا الخارج النحتي الملون بالفعل؟ غالبًا ما تم تطبيق الأصفر والأحمر والأسود كطلاء سفلي قبل إضافة التفاصيل المطلية. أكد مؤرخ الفن وخبير الألوان المتعددة مارك آبي أن الرسامين يمكنهم بعد ذلك وضع الدهانات على هذا الغلاف الأساسي لإبراز الشعر والعينين والحواجب والمجوهرات والملابس ذات الرخام الأبيض النابض بالحياة الذي لا يمكن أن يوفره بمفرده. في الواقع ، تشير المصادر القديمة مثل فيتروفيوس أو بليني إلى وجود اللون الذي استخدمه النحاتون القدامى. ولكن كما يقول آبي ، "أدت ممارسات الدفن ، وممارسات الترميم الحديثة المبكرة ، وطرق التنظيف التاريخية إلى تقليل تعدد الألوان على منحوتات الرخام الروماني."

متحف اسطنبول الأثري ، غرفة 5 - إعادة بناء تعدد الألوان الأصلي للرومان. [+] صورة للإمبراطور كاليجولا (37-41 م). على سبيل الإعارة من Glyptotek في ميونيخ لمعرض Bunte Götter.

جيوفاني دالورتو عبر ويكيميديا

من جانبهم ، كان لدى الرومان مجموعة كبيرة ومتنوعة من ألوان البشرة في عالمهم المتوسطي. تكشف اللوحات الجدارية والفسيفساء والسيراميك الملون من كل من الفترتين اليونانية والرومانية عن افتتان بالأفارقة السود وخاصة الإثيوبيين ، لكنها لم تستخدم ما يستخدمه W.E.B. كان دو بوا يطلق على "التحيز اللوني". على الرغم من أن الرومان كانوا يميزون الناس عمومًا على أساس خلفياتهم الثقافية والعرقية بدلاً من لون بشرتهم ، إلا أن المصادر القديمة تذكر أحيانًا لون البشرة وحاول الفنانون نقل لون أجسادهم.

منظر لمتحف آرا باسيس مضاء خلال الاحتفالات بالذكرى السنوية 2000 للوفاة. [+] للإمبراطور أوغسطس في روما في 19 أغسطس 2014. العرض مصنوع رقميًا ونمطيًا ويسمح بتعديل الملامح والألوان في الوقت الفعلي. تم اختيار الألوان الفردية لـ Ara Pacis على أساس الاختبارات المعملية ، والمقارنات مع الرسم الروماني ، وخاصة في بومبي ، وأبحاث الألوان في الهندسة المعمارية والمنحوتات القديمة. (ألبيرتو بيزولي / وكالة الصحافة الفرنسية / غيتي إيماجز)

يمكن للرسوم الفنية الكلاسيكية بالفعل أن تضخم ملامح الوجه بطريقة لا تختلف عن المواهب العنصرية التي لا يزال من الممكن العثور عليها في أسواق السلع المستعملة ومحلات التحف في جميع أنحاء البلاد. ومع ذلك ، فإن الأشخاص القدامى لم يشاركوا في بناء العنصرية البيولوجية. كما أشار فرانك سنودن ، الباحث الكلاسيكي في جامعة هوارد ، "لا يوجد شيء يمكن مقارنته بالتحيز اللوني الخبيث في العصور الحديثة في العالم القديم."

إذن ماذا تقول للمشاهدين اليوم عندما تعرض المتاحف تماثيل بيضاء لامعة؟ ماذا يقول عندما يظهر الأشخاص الملونون الوحيدون على إناء خزفي؟ عن قصد أم بغير قصد ، تقدم المتاحف للمشاهدين ثنائية ألوان زائفة من العالم القديم. واحد ، في رعايته ، يديم هذا التمثيل المنحرف للعصور القديمة. يعالج كتاب Tumblr الممتاز "الأشخاص الملونون في تاريخ الفن الأوروبي" ندرة الأشخاص الملونين في تاريخ الفن ، ويجب على المتاحف الانتباه. كما هو مذكور في صفحة Tumblr الخاصة بهم ، فإن مهمة المجموعة هي إعادة اللون إلى الماضي: "في كثير من الأحيان ، لا تُرى هذه الأعمال في المتاحف ، ودروس تاريخ الفن ، والمعارض على الإنترنت ، وغيرها من الأماكن بسبب التبييض بأثر رجعي في أوروبا في العصور الوسطى ، والدول الاسكندنافية ، وآسيا.

جنوبي إيطالي (من المحتمل أن يكون بوليان) oinochoe (إبريق نبيذ) من ج. 350 قبل الميلاد الذي يصور الأسود. [+] أفريقي. هذه من الناحية الجمالية على الرغم من أنها لا تشبه في سياقها "رماة الوجه" العنصريين اللاحقين المشهورين في الجنوب الأمريكي. هذا الإبريق معروض في متحف فيرجينيا للفنون الجميلة ، ريتشموند ، فيرجينيا.

عودة التنوع إلى ألوان البشرة في العالم القديم ترسم صورة أكثر صدقًا. كما يطلب منا التفكير في الوضع الحالي لتلك التخصصات والمجالات والممارسات المرتبطة بالدراسة التاريخية. باعتباري عازفًا كلاسيكيًا ، فأنا لست غريباً على بحار الزنبق الأبيض والناس الذين يرتدون النظارة والذين يرتدون تويد في المؤتمرات. يسيطر البيض على حقلي. لقد عرفنا منذ فترة طويلة أن لدينا مشكلة تنوع ، وقد تكون إحدى طرق معالجة ذلك هي التأكيد على دور جزء لا يتجزأ من الأشخاص الملونين في تاريخ البحر الأبيض المتوسط ​​القديم. لكن العبء يقع أيضًا على وسائل الإعلام ومصممي الثقافة الشعبية. على سبيل المثال ، صور روما القديمة داخل ألعاب الفيديو تديم تصور البياض من خلال تماثيلهم المعاد إنشاؤها وصور لشعب روما القديمة. كما لاحظت الخبيرة الإنسانية الرقمية وألعاب الفيديو هانا سكاتس-كيتلر ، فإن البياض الذي تم تصويره في ألعاب الفيديو الشهيرة في العالم القديم ، مثل رايس ابن روم-يثني العديد من الأشخاص الملونين عن رؤية أنفسهم في هذا المشهد الطبيعي. جلسنا معًا ولعبنا اللعبة الأسبوع الماضي وكان هناك بالفعل الكثير من الأشخاص البيض والتماثيل البيضاء.

تلعب هانا سكاتس كيتلر ، الخبيرة الإنسانية الرقمية بجامعة أيوا ، دور Ryse: Son of. [+] روما على الشاشة خارج استوديو المنح الدراسية الرقمية والنشر ، جامعة آيوا ، آيوا سيتي ، آيوا.

إن بياض هذه الألعاب ، مثل معروضات المتحف ، ليس قرارًا واعًا تمامًا. لقد ورث مطورو الألعاب والقيمون على حد سواء هذه الإنشاءات الزائفة من الماضي. ومع ذلك ، فإن علم الآثار الكلاسيكي والعلوم والتقنيات الرقمية الجديدة تسمح لنا الآن بالقدرة على العودة وتصوير البحر الأبيض المتوسط ​​القديم بدقة أكبر. من خلال القيام بذلك ، يمكننا التخلي عن تاريخ الفن الأوروبي المركز في القرن الثامن عشر وتأييده للبياض باعتباره مساويًا للجمال. في مكانه يمكننا توضيح تنوع البحر الأبيض المتوسط ​​وشعبه وتاريخه. وربما في هذا التمثيل الأصح ، يمكننا أن نفهم أنفسنا بشكل أفضل.

صورة مومياء لرجل ملتحي ، روماني مصري ، حوالي 150 - 170 درجة مئوية ، Encaustic على خشب. ما يسمى. [+] غالبًا ما تعطي "صور الفيوم" فكرة أفضل عن لون بشرة شعوب البحر الأبيض المتوسط ​​، خاصة في مصر. الآن في متحف جيتي.


شاهد الفيديو: ScienceCasts: Return of the Blue Marble


تعليقات:

  1. Mac Ghille Mhicheil

    في رأيي الموضوع مثير جدا للاهتمام. أقدم لكم لمناقشته هنا أو في رئيس الوزراء.

  2. Shaker

    نعم هذا بالتأكيد ، يزهر موضوع البريد العشوائي والروائح :)

  3. Basho

    انا اظن، انك مخطأ. أقترح ذلك لمناقشة. اكتب لي في PM ، سنتواصل.

  4. Malacage

    يا لها من كلمات .. عظيم ، فكر رائع

  5. Megor

    مرحبًا ، ذهبت إلى مشروعك من Yandex وبدأت Kaspersky في التقسيم في الفيروسات = ((

  6. Vurn

    هذه الفكرة الرائعة ضرورية فقط بالمناسبة



اكتب رسالة